欧氏几何学对线的定义:线是点移动的轨迹,只有位置和长度。在造型艺术上，为了使我们能看得见，线除了有位置和长度外,还必须有宽度。不同宽度的线,给人在视觉上的感觉是根本不同的。若再加上线的位置、长度、线性和方向上的变化，将给造型设计提供无穷尽的变化。线比点具有更丰富的变化,若要全面有效地利用，还必须作全面、系统的了解。
二、线的特性
1线的粗细与性格
一般而言,对于一条线的变化,首要的是其长短尺度,而作为造型要素来看,线的长度不及线的宽度重要,因此我们就从线的宽度开始讨论。
线有不同的宽度,由于宽度不同,其体现出的性格特征也大不一样。粗线富有男性强有力的感觉,但缺少线特有的敏锐感;细线具有锐利、敏感、神经质和快速度的感觉;次第加粗的线、加粗再变细的线、变细再加粗的线以及粗细不断变化的线,其感情变化就更加复杂。但最强烈的感受是在空间性格上的变化，从粗细一致的线来看,当粗线和细线进行组合时,粗线必定会使人感觉在细线的前面，若再加上线的长短变化以符合透视规律,就能表现出更强烈的空间感觉。
利用线的粗细变化所形成的空间感之构成。利用线的粗细变化,再加上长短变化之具有空间感觉的构成。
2.线的种类与性格
运用于设计中的线，种类很多,若加以分类,可得以下四种基本类型:几何直线、几何曲线、有机曲线和徒手。几何直线具有简单、明确、直率的性格;曲线总的来说具有女性的柔美、优雅的性格，而几何曲线，由于是用机械的方法完成的。所以多少具有单纯、明快的性格;有机曲线最具有曲线的性格,富有自由、浪漫的女性特质;徒手曲线与几何曲线性格刚好相反，具有不明确、无秩序的感觉。如果运用得好,则能体现出浓郁的人情味来。徒手曲线如使用的工具不同,还可以表现出极富个性的线条来。
用不同工具表现的徒手曲线。从上至下分别为:6H铅笔、6B铅笔、圆珠笔、普通钢笔、针管笔、书法钢笔、竹笔、眉笔、水彩笔、齐头毛笔、油画笔、蜡笔、火柴棒、签字笔、炭精条。
3.线的错觉现象
①长度的错觉现象
有名的“穆拉·李爱尔”错觉图。相同长度的两条线,由于添加了折线后,使上者感觉比下者稍长,折线的折角越尖锐,其错觉效果越明显。
两条等长度的直线,一条的一端与另一条的中点垂直连接,便产生垂线比水平线稍长的错觉。
②交点的错觉现象
垂直交叉的白色线条,在交叉点上呈现出黑灰的点的错觉。
③线性的错觉现象
两条平行的直线,由于添加了放射线,而使平行的两条直线均呈现出弧线的错觉。
④角度和位置的错觉现象
相互平行的直线,由于添加了斜线后,使其产生了不平行的错觉。
一条直线,由于添加了平行线，使其产生不直而错位的错觉。
线的错觉现象比点的错觉现象发生的机会更多,所列举的这些不可能包括所有的线之错觉现象,而只是作一归纳和说明，以加深大家的印象,从而提醒大家在设计时注意,并有效地利用。
三、线的构成
1.线的不连接构成①线的等间隔构成
用直线来进行等间隔构成,在有秩序的美感中,会显得有些单调和乏味。可适当运用错位、粗细变化和长短变化等因素来加强画面的生动感觉。
用错位的方式来进行的线的等间隔构成。由于错位的变化,使画面呈现出丰富的层次和空间的感觉。值得注意的是,用错位的方法,线必须具有一定的宽度,方能体现出错位的效果。
圆线的等间隔构,有着与直线同样的秩序美而显单调的性格，其变化方式也有些相同，只是圆线的长短变化(周长变化)直接影响到圆的半径及圆的大小的变化,如很好利用,必能产生出丰富的空间效果。
用圆线的长度和数量的变化，所构成的圆的等间隔不连接画面。
②线的有计划间隔构成
这仍然是为了打破等间隔构成的平板无味,而对不连接构成的发展。由于有计划变化间隔的加入,将给线的不连接构成带来无穷的变化。
直线的有计划间隔构成的基本形式,体现出很有秩序的美感和空间感、体积感。如再加上粗细、方向和错位等变化,会使线的不连接构成发展至无限的境地。
用线的有计划间隔加上长短的变化所形成的体积和层次的感觉。
同样,圆线的有计划间隔,也是依次改变同心圆的半径尺度来进行构成。还可以通过改变圆心的位置、方向等来完成圆的有计划间隔的变化构成。
变化的圆的间隔上作了一定的夸张,使圆的间隔都很小,最后密成一片深黑色所产生的强烈的空间和层次感的画面。
2.线的连接构成
直线的连接构成,可以是线的端点连接和线的端点与中心连接两种方式。端点连接又可分为开放式连接、闭合式连接和发射式连接等几种。圆线的连接构成可分为大圆包围小圆的内接和圆与圆并列的外接两种。圆的内接的基本形,其本身就体现出无限的空间感。
直线在方向上作变化所完成的构成。
圆的连接点在位置上作变化完成的构成。
3.线的交叉构成
线的交叉构成是线的连接构成的进一步发展。在线的连接构成中经常出现交叉的现象，交叉构成是线构成的主要形式，所以需要作单独的训练。
直线和直线、圆线和圆线交叉构成的基本形式，可以作为线交叉构成的出发点,并从中产生出变化丰富的构成。
直线交叉构成的运用,其特点是线与线的交叉都以90度和45度作为规范,长短变化无常的构成,在方向和交叉角度上得到了统一。
直线交叉构成的运用，与上图的不同点在于都是垂直交叉，而在线的宽度上作了极端夸张的变化,使画面具有强烈的逆光效果。
图53是圆的交叉构成,通过三组在一定圆弧上平行移动的交叉圆的构成,产生出丰富的疏密变化,使画面具有强烈的节奏、韵律感,生动别致而又变化统一。
4.线的点化与面化
点之连续会形成虚线，相反,线的中断也会造成虚的点的感觉。若增加线中断的数量,就会产生闪烁之亮点的视觉效果。
线如果大量地密集,同样会产生强烈的面的感觉。若把密集的线作方向、线性的改变，将产生不同的转折、不同的起伏和不同的感情变化的面来。
在等间隔的平行线上,加上小圆弧的变化,于是产生了凹凸变化的一个圆环。是一种梦幻般的立体效果。
徒手曲线顺其弯曲的部位，逐渐变化排列而形成的不规则曲面的效果。
自由曲线由于宽窄的自然变化而形成的曲面效果。
斑马身体局部的摄影图片,其线的花纹本身就依附在一定的面上,从中可以看出线的变化与面之关系来。
5.线的自由构成
线的自由构成除了应追求以上面的感觉而外,还必须注意线的疏密变化、节奏以及韵律等组合关系，同时对于一些特别的表现手段,特殊的工具和材料的运用,甚至包括一些不属于造型的材料和工具的运用,都是极其重要的，这对于线的创造性的自由构成,画面的生动性、活跃性、纯朴性和人情味之表现,都是极有帮助的。而且，在这些方面的开发将具有无限的可能性。
用废毛笔,以枯等笔的方式所表现的具有运动感和闪烁效果的线的构成。