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2023.06.29山东
五福五代宫禁秘藏
一窥五代帝王品赏御玩珍品
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Lot5639
清乾隆御制剔彩春寿琮式套盒一对
L：23.5cm
备注：
1.重要私人家族旧藏；
2.美国纽约佳士得，2001年03月20日，编号82；
3.北京保利拍卖，2015年06月06日，编号6518
RMB:6,500,000-9,500,000
展览：
1.香港大学美术博物馆，“驰骋古今——中国艺术的仿摹与创新”，香港，2006年10月14日-12月17日；
2.北京保利艺术博物馆，“宋元明清漆器特展”，北京，2012年；
3.保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
出版：
1.香港东方陶瓷协会，《驰骋古今——中国艺术的仿摹与创新》，2006年，第131、132、133页，图版第22号；
2.保利艺术博物馆，《宋元明清漆器特展》，2012年，页122、123、124、125，图版第61号；
3.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页112-113，编号607；
4.保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号145，上海书画出版社，2021年
此对题材春寿宝盒形制相同，呈天覆地式，仿古玉琮式，与古代礼天的玉琮相近，内圆外方，剔彩备有红、黄、绿三色。盖面雕春寿宝盆纹饰，锦地上雕聚宝盆，盆内发出万道霞光，光上托“春”字；“春”字上部中心饰圆形开光，内居寿星，端坐松下，寓春寿之意，“春”字两侧雕腾龙于如意云海之中。盒四角贴篆书“寿”字，计九十六个，配合盒侧面四壁所雕的“献花祝寿图”，恰合百寿之数。
两盒的侧壁皆有四开光，内于天、地、水锦纹之上，髹朱漆浮雕山水人物之景，剔雕祥云缭绕，远山峭壁，苍松劲柏。此景之间，每图皆有老者与童子共三人，谈笑间前行，姿态样式皆有不同。此八图皆为祝寿之景，与外壁所刻“寿”字组成百寿之美意。
盒内有四个小方盒，其壁以回纹、宝相花纹为衬，其一件盒面贴“万”“事”“如”“意”篆字，另一则为“天”“地”“同”“春”。整体组合成“春长在，寿百年，宝满盆”纹饰，故宫博物院藏有类似形式的剔彩琮式盒，盒面为祝寿图，亦是一对，每件盒内放置彩漆小套盒四个。此对题材春寿宝盒刀法快利，精细纤巧，磨工不似明早期雕漆的圆滑，边缘锋利，漆色鲜艳，正是清代乾隆时期宫廷造办处所制雕漆器的显著特点。
此对盖盒系器型仿古，乾隆朝是中国仿古作品制作的一个高峰，不仅所用材质多样，且于仿古之中添以创新。档案记载，每年为庆祝皇帝或者皇太后的生日，清宫造办处都要制作数量庞大的寓意长寿吉祥的活计（例如各种材质的佛手、寿桃式盒、如意、万年青等等），尤以乾隆朝为最，本品即为其中翘楚，设计精美，雕工精湛，具有浓重的皇家气派。
明永乐青花花卉菊瓣鸡心盏
D：10cm
备注：北平东四牌楼“聚和祥”古玩号，张逸宸先生旧藏，1980年代落实政策归还
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页066，编号83
RMB:2,800,000-4,800,000
图1.明永乐青花菊瓣纹碗口径：10.3cm清宫旧藏故宫博物院藏
图2.明永乐青花菊瓣纹碗清宫旧藏故宫博物院藏
图3.明永乐青花几何花卉纹莲子碗口径：10.2cm（故-瓷-013679）台北故宫博物院藏
图4.明永乐青花莲瓣纹莲子茶盅口径：10cm（故-瓷-013707）台北故宫博物院藏
图5.明永乐青花莲子盌口径：10.2cm玫茵堂旧藏香港苏富比，2013年04月08日编号21成交价：HKD6,640,000
图6.明宣德青花莲瓣纹小莲子碗口径：10cm清宫旧藏台北故宫博物院藏
本品为北平东四牌楼“聚和祥”古玩号，张逸宸先生旧藏。民国时期，张逸宸先生的古玩铺面座落在繁华的东四南大街上，字号“聚和祥”，与孙嬴洲先生的“敦华斋”仅几步之遥，由于都居住在东四附近，故此两家常常往来，又是莫逆之交，彼此之间的珍藏都很了解。张逸宸先生的收藏主要是明清官窑瓷器，故鸡心碗在民国时期就已名噪京城，其对藏品的收藏精心备致，耿宝昌先生曾言道：从器物的包装（锦匣）上一眼便知是聚和祥的。无奈的是，特殊时期家中曾遭遇灭顶之灾，不少珍贵藏品已下落不明，视为可惜，今日再见张逸宸先生收藏，实为不易。
Lot5614
明正德铜阿拉伯文炉、瓶、盒三事一套
“大明正德年制”炉款
D：19cm，H：13.5cm，D：14.7cm
RMB:1,500,000-2,500,000
其香盒扁圆，上下子母口扣合，盒盖与盒身扣合处均起弦纹装饰，盒内部上下有施蜡旋纹，典型明代铸造之手法，内堂铸造手法与香炉一致。盒顶部书写阿拉伯文字，书写流畅，刀法精准，有刀笔合一之功。香盒纹样与香炉，香瓶阿文书写风格一致，相互呼应。香瓶四方口，长颈，饰双耳，垂腹，底承随形圈足外侈。腹部桃形开光内书写阿拉伯文，书法一流，珍珠满地，寓意吉祥，非正德宫廷不能为之。
Lot5606
清康熙三十六年御制紫檀鸡翅木百宝嵌《大宝箴》柜式大屏
《大宝箴》全文，及“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望”款
L：198cm，W：147cm
备注：重要私人藏家收藏
展览：保利艺术博物馆，“贡之廊庙光鸿钧——康熙奇珍·郎廷极艺术展”，北京，2023年3月28日-4月16日
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页438-439，编号948
RMB:5,500,000-8,500,000
屏面正中的紫檀木对开活门上，铜鎏金篆书镶嵌唐朝张蕴古《大宝箴》全文。两侧各有两个铜鎏金夔龙纹折页﹐中心有一个铜鎏金夔龙纹大锁扣，边框四周和两个活门四周都有精美的缠枝花纹雕刻。其制作相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈。屏框最外围及活门四周，均以清代“大内紫檀工”特有的减地浮雕工艺刻饰，以欧洲经典的缠枝西番莲纹为饰，花叶藤蔓灵动自然，工艺神清功精，布局繁简有序，纹饰突出，具有极强的立体感。
在屏面门板所刻的《大宝箴》一文后落有“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望录张蕴古大宝箴”款。按此大壁柜门的落款﹐应当是西元1697年（康熙三十六年岁在丁丑）阴历四月十五日（孟夏之望）抄录制作。从其材质、工艺、纹案、修饰及形制等方面看是康熙本朝的无疑。查阅海内外公私收藏，有明确纪年款的大型家具实为珍罕，故宫博物院所藏镶嵌家具中，落康熙纪年款的仅有寥寥几例，更显本品之殊特，对清代家具的研究具有极高的研究价值。
对于《大宝箴》，清代康雍乾三代帝王以不同形式自警自省，或如本件柜式大屏，作为家具陈设于康熙帝的书房；或如雍正帝归纳提纯出“唯以一人治天下，岂为天下奉一人”，御笔书对联悬于处理政务、批阅奏折的养心殿西暖阁；或如乾隆帝御笔全文制成挂屏，悬挂于日常所居的养心殿。这些皆意在时时自警。
Lot5607
清康熙铜鎏金无量寿佛像
“十六”“八十三”
H：42cm
备注：伦敦苏富比，2005年07月13日，编号193
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页302，编号819
RMB:6,800,000-8,800,000
另有一尊清康熙铜鎏金无量寿佛像不容错过。此铜像应是康熙时期宫中所造无量寿佛之一。其面相慈和，施禅定印，全跏趺坐于莲台上。戴枝叶繁密的宝冠，缀圆形花瓣状精致宝冠，束发缯带在耳后飘起，托珠为饰，胸前饰三重项链，珠粒精圆匀称，手镯、臂钏、脚镯均精工细作，堪称完美。
其中，五叶宝冠部分最为华丽，每叶均以细密生动的花枝装饰，排列紧密，青金石、绿松石小珠交错镶嵌，色彩各异，极显华贵。耳后飘带呈U字形，向外扬起，耳环圆环形，下缀珠饰，花枝繁密，嵌珠石，这部分与康熙二十五年（1686年）四臂观音像的做法完全一致。面庞青春俊秀，面含童稚般纯真的微笑，象征此佛内在宁静纯洁的精神世界。无论是面容还是肌肤都透露出年青的气息，胸部肌肉丰满圆润，但匀称有力，腹肌饱满，腰肢柔和。
这与传统无量寿佛成熟稳重的表现方法明显不同，有明显的蒙古和西藏的影响。所有的花饰部分均嵌各色珠石，衣缘裙边均有细密刻花装饰，更彰显其华丽。本尊位于底部膛边刻款“八十三”“十六”，应为第十六尊，铭刻“八十三”号。
编钟是清宫规制最高的礼乐——中和韶乐的重器，是天帝尊神和帝后至尊身份的象征。此钟铸于康熙五十二年，即1713（癸巳）年。铸造精细、严谨，尽显皇家气派。为一套十六枚编钟之一，铸铜鎏金，以失蜡法铸就，钟钮为五爪双龙交泰。
Lot5608
清康熙五十二年御制铜鎏金蒲牢钮“倍应钟”八卦编钟
H：30cm
1.伦敦佳士得，1952年10月30日，编号84；
2.Wm.Williams(Kensington)Ltd.，伦敦，1953年；
3.JamesA.Bines(1905-1987)收藏；
4.1970年代赠予现任藏家
5.美国东岸私人收藏
RMB:1,600,000-2,600,000
此件编钟品相上佳，鎏金整体金光辉映，令人想象到康熙时祭祀典礼全套齐悬在金漆雕木编钟架上时所展现的华贵及庄重。
Lot5601
清康熙天蓝釉鼓钉小弦纹花觚
“大清康熙年制”款
H：18.5cm备注：庆宽家族旧藏，北京市文物局退还清单，1991年，00630号
Lot5605
清康熙五彩花鸟盘
D：20.3cm
备注：上海文物商店旧藏
展览：保利艺术博物馆，“延熏秀色——康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展”，北京，2011年4月
1.钱振宗主编，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，编号42号，页49；
2.保利艺术博物馆，《延熏秀色——康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，北京，2011年，编号I-14，页56-57
RMB:3,500,000-5,500,000
Lot5611
元龙泉窑浮雕缠枝花卉纹三足炉
刻有道教吉祥符箓
W：31.3cm
备注：单宾先生旧藏
RMB:950,000-1,250,000
本品器形规整，比例适度，胎体厚薄适中，敦厚质朴，釉质温润，犹如凝脂，宝光内蕴，自有历千年而不泯之风骨。炉内壁刻有道教吉祥符篆，应为元代时期为重要道观定烧之物。
明龙泉窑青釉凸雕缠枝莲纹瓶及局部故宫博物院藏
宋元时期是龙泉窑的辉煌时期，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，元代釉色更加成熟凝重，此器以釉色取胜，以造型见长，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，展古人崇尚纯净一色的审美品味。翻阅典籍文献，北京故宫博物院藏有一“元代缠枝花炉”，与本品器型相似，纹饰相仿，参阅《龙泉窑青瓷》，朱伯谦主编，艺术家出版社，1998年，页206，图183,可为比较。
Lot5612
元青花莲瓣火珠纹盏托
D：15.4cm
备注：瑞士玫茵堂旧藏
1.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号638；
2.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页053，编号64
RMB:800,000-1,200,000
Lot5625
清乾隆洋彩百子嬉春图四方贯耳尊
“大清乾隆年制”款
H：32.5cm
1.香港苏富比，2011年10月05日，编号1959
2.重要私人收藏
此尊体方四面，宽腹而器身窄扁，颈设双方管耳，此源自宋瓷拟三代金铜所得造型，而本尊更化裁传统设计，作方腹稍长，使瓶体重心平匀，并给予彩画更多空间。其口部环饰蓝彩回纹，下垂细巧淡粉云头一周，双耳抹红为地，上设勾金莲纹，至胫部覆以仰莲，方足四面，各绘折枝五色番莲一枚。
此尊所绘诸峰蓝碧生辉，系以水青、明蓝等色叠染，籍此构成明丽华贵的主调，又构朱红蓬船、亭楼，复置童子等人六十一名，着衣五色，队列星罗。若环转细审，可见此尊四面所设童子各为一组，作竹马戏、舞龙、奏乐、舞狮等，皆自成一景。
Lot5627
清乾隆粉彩通景山水蝴蝶耳小尊
H：18.5cm
1.香港苏富比，1999年11月01日，编号449；
2.北京保利拍卖，2012年06月05日，编号6056，成交价：RMB9,890,000
展览：“龙翔九天——元明清御用瓷器特展”，2020年12月，长沙博物馆
1.长沙市博物馆，《龙翔九天——元明清御用瓷器特展》，长沙，第165页；
2.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页363，编号434
本品清乾隆粉彩通景山水蝴蝶耳小尊，正是唐英推进此番儒雅风潮下的卓越之作。瓶身环绘绿树青山，笔法精练，写像传神，巧于置陈布势，宛如画轴延绵，卷不尽而意无穷，文雅别致，实乃乾隆时期之珍品。
以蝴蝶为器耳有深刻寓意。其一，“蝶”为“耋”的谐音。八十为耄，九十为耋——可见寿跻八旬时乾隆皇帝对九十大寿信心满满，祈福延寿的美好心愿。其二，蝴蝶翩然而舞，是造化的代表，是自由、放达的象征。
Lot5628
清乾隆宝石蓝地洋彩金西蕃花鸠耳瓶
H：33cm
1.民国初上海警察厅厅长穆湘瑶（字“恕斋”）旧藏；
2.1980年代上海文管会退还至藏家后人；
3.北京保利拍卖，2013年12月04日，编号6138，成交价：RMB15,525,000
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页346，编号421
RMB:8,000,000-12,000,000
其造型端庄秀雅，左右配饰鸠首为耳，又不失隽巧玲珑之姿。外壁通体以霁蓝釉为地，描绘金彩花卉为饰，口沿绘缠枝莲纹一周，腹部以缠枝西番莲为主题纹饰，其余部位则描绘五组大小各异的金彩变形蕉叶纹，相接装饰。腹部交叉对称所绘的四组缠枝西番莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨，绘画精细，并用深浅不同的金彩描绘，增加层次的效果，霁蓝深沉凝重，金彩绚丽夺目，视之富丽华贵，品格非凡。
Lot5629
清乾隆青花缠枝莲海棠式双龙耳瓶
H：29.8cm备注：伦敦佳士得，1999年11月16日，编号0209
RMB:3,800,000-5,800,000
Lot5630
清嘉庆粉青釉模印缠枝花卉夔凤莲蓬口瓶
“大清嘉庆年制”款
1.香港苏富比，1975年11月17日，编号153；
2.香港佳士得，2001年04月29日，编号554；
3.香港苏富比，2007年10月09日，编号1201；
4.北京保利拍卖，2015年12月08日，编号7380
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页203，编号245
RMB:5,500,000-9,500,000
Lot5635
清道光青花粉彩安居乐业双耳瓶
“大清道光年制”款
H：30cm备注：
1.上海文物商店旧藏；
2.中国嘉德，1995年05月11日，编号756；
3.北京保利拍卖，2011年12月07日，编号6713，成交价：RMB8,280,000
1.钱振宗主编，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，上海科学技术出版社，1994年，编号271，页211；
2.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页382，编号459
RMB:3,500,000-6,500,000
Lot5636
清咸丰青花加粉彩开光草虫图茶壶
“咸丰辛亥仲春退思堂主人制”制
W：13.7cm
备注：香港苏富比，1999年11月01日，编号391
左：印面
右：印文
Lot5610
清康熙寿山异兽钮“皇四子和硕雍亲王宝”
10×10×7cm
无底价
Lot5609
清乾隆白玉留皮乾隆御题诗“骑射图”扳指
W：3cm
备注：上海藏家旧藏户出
RMB:1,200,000-2,200,000
尽显高雅恬淡的宫廷品味
《雍正帝观花行乐图轴》
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Lot5508
清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对
“大清雍正年制”款
D：10.2cm
备注:
1.纽约佳士得，1993年6月3日，编号294
1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本
《圆明园四十景图咏》：镂月开云
清乾隆青玉交龙纽“纪恩堂”玺
故宫博物院藏品
也许是有了三代同堂“序天伦之乐事”欢愉，也许是雍正对牡丹一直以来的喜爱，雍正七年（1729）冬，内务府官员持出用梁州所进壮丹花种5样培育的牡丹方一件，雍正帝口谕：“着交圆明园总管太监李德，选应种之处栽种试看，钦此。”雍正不仅在园内应种之处广植牡丹，而且对牡丹也不吝赞美之词，他在《牡丹台》一诗中这样盛赞牡丹：“叠云层石秀，曲水绕台斜。天下无双品，人间第一花......”
自此，牡丹之“天下第一花”的美誉便在雍正一朝御窑之上，变得更加富有传奇色彩及意味。而“厌俗”的雍正皇帝，也频频下旨，将绘有牡丹纹样的御瓷恭敬烧造有佳，以承自赏。
雍正朝的御用瓷器，均为“大内出样”，粉彩器的纹饰大多可以在当时最富盛名的宫廷画家的作品中找到相似的构图和笔法。
清蒋廷锡《百种牡丹谱》节选
清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对（局部）
Lot5512
清雍正仿官釉双如意耳大方壶
H：52.6cm
1.日本藏家旧藏
2.香港苏富比，2008年4月11日，编号2985
3.北京保利，2015年12月8日，编号7374
出版：《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术研究院，文物出版社，245页，编号259
RMB:5,000,000-8,000,000
Lot5509
清雍正洋彩鸡缸杯成对
D：9.2cm
1.香港苏富比，2003年4月27日，编号187
2.埃斯肯纳齐，伦敦
3.北京保利，2017年6月6日，编号5015
出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1758、1759
RMB:2,600,000-3,600,000
雍正年间，窖烧技术发展至顶峰，并研发彩釉新品种，特别是以带有光泽的墨彩，描绘鸡尾，与其它釉彩产生鲜明的对比，令纹饰更为生动逼真。
本品清雍正洋彩鸡缸杯亦与常见雍正仿成窑鸡缸杯相异，一改斗彩为粉彩作饰，鸡身描绘之色更富于层次，灵动。彩料发色极为鲜艳夺目，似有画珐琅之感，为极罕见之雍正鸡缸杯类之创新雅趣。此雍正鸡缸杯，承袭明十五世纪成化器形，然绘风破旧立新，甚为稀有，为传世孤品。
Lot5505
清雍正茶叶末釉蒜头铺首尊
“雍正年制”款
H：20.5cm
备注：孙中山旧友黄民三博士(1896-1986)旧藏
RMB:2,600,000-4,600,000
本品清雍正茶叶末釉蒜头铺首尊为仿青铜尊造型。口沿极罕呈蒜头造型，细颈，宽丰肩；肩部两侧有铺首一对，弧腹及底内收，下承圈足。足端露胎。通体施茶叶末釉，釉色苍穆古雅，清怡厚润，颇具宋意。底部中央以阴刻书“雍正年制”四字双行篆书款。本品之器型，极为罕见施茶叶末釉例，存世所见雍正御瓷之中，此类茶叶末釉仿古器皿极为稀罕，不见与本品相同者。
Lot5513
清雍正窑变釉铺首耳尊
H：26cm
1.香港佳士得，2006年5月30日，编号1366
2.瑞士玫茵堂旧藏
3.北京保利，2017年6月6日，编号5034
雍正御窑铺首尊传世稀少，所见之品种有青花、窑变釉和仿汝釉，为清宫经典之陈设花器。
Lot5504
清雍正粉青釉仿紫漆四足束腰带托泥倭角花盆
H：19.5cm
备注：重要私人收藏
Lot5503
清雍正胭脂红釉内暗花龙纹茶圆
D：9.7cm，H：4.6cm
备注：伦敦古董商JohnSparksCo.Ltd旧藏
Lot5506
清雍正斗彩莲托梵文小酒盅
D：6.2cm，H：4.5cm
备注：日本重要私人茶道家族旧藏
Lot5511
清雍正斗彩五色祥云绿彩龙纹天球瓶
H：50.3cm
1.香港重要私人收藏
2.北京保利，2008年5月30日，编号2133
RMB:1,000,000-2,000,000
Lot5515
清雍正青花龙凤呈祥罐“大清雍正年制”款
H：23.3cm
1.亚洲重要私人收藏
2.北京保利，2015年12月8日，编号7421
Lot5507
清雍正斗彩团花纹碗
D：11.7cm
备注：民国上海实业家宋乃森旧藏，80年代落实政策退还，及其家族递藏
传世宁王琴海内仅存孤品
Lot5591
明初宁献王朱权制“飞瀑连珠”琴
通长：118.8cm
隐间：107.6cm，肩宽：20cm，尾宽：14.6cm
1.明宁献王朱权（1378年-1448年）亲造
2.襄平（今辽宁辽阳）李拙庵旧藏（1722年-1864年）
3.湖南长沙陆长森旧藏（1864年入藏）
4.安福（今湖南临澧）蒋氏旧藏
5.华阳顾氏（19世纪80年代入藏）顾玉成、顾隽、顾梅羹、顾泽长等五代递藏
1.罗世彝，《螺庵诗集卷一听顾氏昆仲陈生六奇弹琴放歌》，1928年
2.《今虞琴刊》，页二六三，二八一，今虞琴社编印，1937年
3.吴钊，《中国古琴珍萃》，页七四，紫禁城出版社印，1998年
4.许健，《中国古琴民间典藏》，页二三四~二三六，中华工商联合出版社，2013年
RMB：8,000,000-15,000,000
飞瀑连珠世称为“明代第一琴”。位列明代“宁、衡、益、潞”四大王琴之首，传世宁王琴仅存此一张，为其孤品。
飞瀑连珠琴，连珠式，桐面梓底，原髹黑间红漆，现已呈黑色。蛇腹，小流水梅花断杂出。金徽玉轸，长方形池沼。红木岳尾，青玉雁足。形制由古老琴式“连珠式”创改而成，使原本均匀排列的三连珠之中段曲线转变更为陡促，更显“飞瀑”跃动之势。
龙池上方刻行书“默默拙庵不解禅，茫茫世味莫逢源，一生和我惟琴韵，百事输人岂语言”。落款“李氏拙庵识”,并钤印两方“心摹”“手追”。龙池下方楷书刻“康熙又壬寅年，余遇此琴于尘垢中。扣之其声铿然，知为臞仙所制，乃一良材，不禁慨然。竟以轻价得归，重为修理。一弹再鼓之余，恍如知己谈心，亦生平一快事也”。落款“襄平拙庵再识”。并钤印二方“简”“之”。
龙池右侧刻楷书琴名“飞瀑连珠”。轸池下方刻行书“制琴臞仙，藏之李髯。名公巨手，斯爱斯传。有明迄今，既五百年。而我得之，能无夙缘。一弹再鼓。其声泠然。曰中曰和，永矢勿谖。寿田氏铭于蓉城”。龙池左侧刻行书“此琴为臞仙所制，署曰中和，考谱臞仙，有明宗室宁王也，旧为襄平李氏所藏。断纹犁然，扣之其声清越，因购得之。重加斧藻，盖如获稀世之宝云。同治第一甲子长沙寿田陆长森识”。在此段铭文漆下，红外拍摄隐现钤印二方“李氏珍藏”“拙庵真赏”。
龙池纳音朱砂斑驳，正中阴刻“皇明宗室云庵道人亲造中和琴”字样。其中“云庵道人”作四字双行篆书外围单圈式白文印，余作楷书，近颜体。
罗世彝《螺庵诗集卷一听顾氏昆仲陈生六奇弹琴放歌》，1928年（罗世彝著，高金平校注《螺庵诗集校注》湖南大学出版社，2018年）
《今虞琴刊》，页二六三，二八一，今虞琴社编印，1937年
吴钊《中国古琴珍萃》，页七四，紫禁城出版社印，1998年
据此琴落款「云庵道人」来看，此琴应是朱权晚年于南昌所斫。
作为古琴传承最古老的家族，顾氏琴学自顾玉成、少庚（别署百瓶老人）以下递传已经五世：张孔山，传顾玉成（第一代，1837-1906），编著《百瓶斋琴谱》；第二代顾哲卿（1880-1949）、顾卓群（1881-1935）于民国元年在长沙成立南熏琴社（二十世纪最早的琴社之一），又是1917年在长沙合并成立的愔愔琴社的主创成员，顾卓群在太原倡导发起元音琴社（上世纪二十年代初）将古琴艺术传播到湖南山西等地；第三代顾梅羹，编著《中国音乐史》《乐器图考》《琴学备要》，整理《百瓶斋琴谱》。在沈阳几十年的工作中，作为东北专业古琴教育第一人，编著了被誉为“中国现代古琴教育史中第一本最全面的古琴教科书”的《琴学备要》；第四代顾泽长，辗转南北，在艰苦岁月中不忘初心，坚守家族传承；第五代亦传承华阳顾氏古琴艺术至今。顾氏一族对我国琴坛的重大贡献和影响深远，诚非溢辞。
重要私人藏中国古典家具集结
“逍遥座”再现紫黄家具妙品
Lot5563
明末清初黄花梨万历柜（一对）
长：116cm宽：68cm高：193.8cm
估价待询
该万历柜上繁下简，上方亮格体现明式家具的雕琢之美，下方则体现黄花梨材料之美，造型方正挺拔，气势俨然。成对流传，殊为难得。
方角柜结体，边框平素，靠近上部有素横枨与腿足以梯形小格肩榫相接，将柜体分为上下两部分。上部后背装素板，余三面敞空，为万历柜最经典的样式。前方对设短栏杆，柱头雕作石榴头，栏板委角长方形开光内雕团身龙纹，腿足和尾翼衍化为卷草纹，蔓延盘绕，布满整个空间，颇为富丽。
上方则装壸门券口牙板，沿边起线，并翻几个花牙点缀。两侧与正面布局相近，唯下方栏杆变为通长两具，其内雕饰卷草灵芝纹装饰，寓意吉祥。下方柜体平素，柜门平镶，中设闩杆。柜门上设铜长方面叶、桥形钮头，吊牌则作佛手形，寓意多福。柜门两拼板，木纹两两对称，如山峦起伏，美观大方。
柜内设搁板两层，将内膛分为三层。柜下四面设一木挖成的牙板，中段微垂洼膛肚，两侧翻云钩，并沿边起线。腿足下方包铜活，兼备加固腿足与装饰作用。
此黄花梨罗汉床三面独板素围子，气象磅礴的大流水纹，时而湍急，时而平缓，起伏变化，又如山峦隐约，云雾弥散，观之不尽，寝卧其上，既闻得黄花梨之淡淡幽香，又可徜徉于意象万千的纹路变化之中，令人神往。
后围子修长，心材靠边，偏二膘料，推算当年所用原材料宽度至少在围子的1.5倍左右。两侧围子纹路明显与后围子对应，显然为一块厚板剖出。素独板围子的厚度极为关键，十分考验匠师对比例的把握能力，厚则笨拙，薄则窘迫，此例适中，恰到好处，为此类器型中的精彩之作。
Lot5565
明末清初黄花梨独板围子罗汉床
长：197cm宽：105.5cm高：77cm
独板围子两端皆格肩装横抹头，既遮挡独板的横茬，又起到横向管束独板的力学作用，防止变形、开裂。抹头上载榫，侧围子与后围子之间用走马销，三面围子与床座之间则用直榫，有偏早期榫卯结构特征。床面攒框装软屉，边框冰盘沿，下方敛入较多，翻压边线，造型薄而挺。直束腰，鼓腿膨牙，牙板斜撇，看面做成混面，沿边起粗阳线，段微垂洼膛肚，曲线微妙，使得整个罗汉床充满了弹性。牙板挖大弧嘴，与腿足大交圈柔婉交圈。
香蕉腿，非大料难以斫挖，末端内翻扁矮马蹄，下方有矮承足，相当于托泥，既仿制底面侵蚀腿足，又将罗汉床整体托起，观感上更体现整体性。
床座底面皮壳老辣，边框、束腰、牙板与相应的腿足处，皆刻以楷书“左后”“左前”“右后”“右前”字样，字体率真，笔画简略，基本上数刀即成，典型工匠刻款，是为了方便组装时准确定位。在束腰上尚见有燕尾销孔，应该是适应拆卸结构的活销，插上后可用于别住牙板后侧，避免变形，可与束腰保持紧密结合。
此床比例适宜，上下皮壳、包浆一致，围子之间、围子与床座之间榫卯打开后可见明显风化、包浆，整体用料纹路、质感趋同，应该是一木一器之作，是难得的原装素独板围子罗汉床。其保存完整，整体比例适当，周身不施雕刻纹路，突出线条美和造型美，刚柔并济，气质内敛，将黄花梨优美纹路和高贵质感显然无遗，宛若君子，堂堂正正，是不可多得的黄花梨重器。
Lot5571
清早期黄花梨高束腰带抽屉方桌
长：91cm宽：91cm高：82.5cm
1.费伯良旧藏
出版：王世襄：《明式家具研究》乙60，第103页三联书店，2007年。
Lot5560
清早期黄花梨团龙纹高扶手南官帽椅（一对）
座宽：58cm座深：46.5cm高：95cm
RMB:3,600,000-6,600,000
Lot5567
明末清初黄花梨四出头官帽椅（一对）
座宽：55.5cm座深：47cm高：104cm
RMB:3,000,000-5,000,000
Lot5566
清早期黄花梨独板带翘头架几案
长：225.6cm宽：39.7cm高：94.4cm
备注：遂性草堂藏
架几案一般为大型家具，此例用料甚奢，尤其是架几案面颇为厚重，但由于整体比例处理得当，给人以秀巧之感，应是靠墙放置的边几。
Lot5572
清早期黄花梨螭龙纹独板面翘头案
长：234.3cm宽：37.7cm高：93cm
Lot5574
清早期黄花梨卷云纹平头案
长：191cm宽：43.3cm高：82.6cm
Lot5554
明晚期紫檀漆金云龙纹圣旨箱
长：63cm宽：33.5cm高：46cm
1.嘉木堂旧藏
2.香港佳士得，2006年11月28日，Lot16543.重要私人收藏
1.GraceWuBruce,ZitanFurniturefromtheMingandQingdynasties,No9,pp28-29.HongKongExhibtion28thOctober-6thNovember1999.伍嘉恩:《明末清初的紫檀家具》件9第28-29页，1999年10月28日~11月6日，香港展览。
2.伍嘉恩:《明式家具二十年经眼录》第181页，紫禁城出版社，2010年。
RMB:1,300,000-2,300,000
箱作盝顶官皮箱式，体狭而高，方便放置卷轴，紫檀制，纹饰皆髹金漆，黑、金呼应，甚为高档，应为盛放诰命等圣旨所用，其样式为目前所见孤品。此例龙纹样式为典型清代早期特征，尤近康熙时期，牙板上的缠枝莲及云纹等风格，亦为此期之典型。
Lot5553
清中期紫檀博古纹平顶官皮箱
长：38cm宽：31cm高：941cm
RMB:700,000-900,000
集合诸家藏重要中国陶瓷
Lot5332
明成化斗彩葡萄纹杯
D：7.6cmH：4.7cm
备注:北京重要私人户出
RMB:2,200,000-4,200,000
青花“大明成化年制”款
首都博物馆藏
高4.8cm，口径7.8cm
清雍正斗彩葡萄纹杯
故宫博物院藏
Lot5307
清康熙五彩芦塘鸳鸯碗
D17.2cm
1.IverMuntheDaae(1845-1924年)收藏香港苏富比，1994年11月1日，编号68·马钱特，伦敦，1997年3月24日
2.美国私人收藏
3.纽约佳士得，2014年9月18日，编号835展览:
4.《QingPorcelainfromPrivateCollections》，马钱特，伦敦，2015年
出版:
5.《QingPorcelainfromPrivateCollections》，马钱特，伦敦，2015年，编号24
RMB:2,000,000-3,000,000
本品碗外壁五彩绘荷塘秋禽之景。荷塘山石芦苇之间，鸳鸯翠鸟，或在飒飒秋风中展翅双飞，或在岸边草丛间成对觅食，或静立于芦苇枝头,或停驻暂歇于枯石。鸳鸯逡巡水上，层层涟猗泛起，又如秋风乍起,波光粼粼。水面上，荷叶已黄半边，随风摇曳，与嶙峋石岸、石间野草相映衬，图中设色浓淡分明，空间层次感强，荷塘秋景，幽谧天成，极富野趣。堪为康熙五彩之典范。
Lot5329
明永乐青花缠枝牡丹菊花玉壶春
H27.3cm
备注：北京拍卖会，2006年4月22日，编号1467
RMB:2,200,000-3,200,000
本品撇口，细颈，垂腹，圈足。通体绘五组青花纹饰，以双线相隔。颈饰卷草纹和蕉叶纹;腹绘四朵缠枝莲花，枝叶相缠。此器造型秀丽俊俏，发色鲜明，釉色莹润。永乐青花有“诸料悉精，青花最贵”之说法，在纹饰和造型上都出现了新的风格，逐渐摆脱了元朝的遗风。青料采用进口的“苏麻离青”，发色青翠浓艳，背花纹饰泛出点点银黑色结晶斑，与前朝所用之国产青料形成了强烈的对比，为明早期青花瓷器的经典佳作。
Lot5373
清乾隆冬青釉模印洋莲开光粉彩花鸟锦鸡图鸠耳瓶
H43.5cm
1.洛赫爵士(LordLochofDrylaw)(1821-1900)旧藏
2.阿尔弗雷德·莫·里森(AlfredMorrison)(1821-1897)旧藏·英国放山居(FonthillHouse)旧藏
3.伦敦佳士得，1971年11月1日，编号480
RMB:4,500,000-6,500,000
本品真实而细致地表现了禽鸟的体态和习性，在形似图真方面继承了明代“院体”花鸟画的优良传统，状物精细逼真，钩线细柔流畅，赋色深重鲜艳，颇有“浓郁璀璨夺目”之感，树石亦工谨细致，繁钩密皴，颇具凹凸之形。整个画面营造出喜庆欢快、吉祥富贵的气息，满足了皇室的审美需求。通面表达了富贵长春，鸾凤和鸣的吉祥寓意，融汇中国工笔重彩的构图与技法，粉彩的造形、色彩、线条的制作都非常讲究，线条工细流畅，形象生动。
本品与2001年4月29日香港佳士得上拍编号556的一只清乾隆青釉锥拱缠枝莲纹开光花鸟图双螭耳瓶原为一对，均属于莫里森(放山居)之旧藏。此对瓶于1971年11月1日伦敦佳士得上拍并从此分开，而本件拍品自1971年上拍之后即被买家珍藏至今。
Lot5330
明宣德青花折枝花卉葵口笠式碗
“大明宣德年制”款
D23cm，H8cm
备注:加拿大外交官旧藏，1950-70年代之间得自东南亚·加拿大私人收藏
1.《MAIOLICAINRENAISSANCEVENICE--CeramicsandLuxuryattheCrossroads》，Cat.10
展览:
2.《MAIOLICAINRENAISSANCEVENICE--CeramicsandLuxuryattheCrossroads》，No.10
RMB:3,300,000-4,300,000
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
Lot5355
明初官钧月白釉鼓钉三足洗
“六”款
D：21cm
1.欧洲私人旧藏
2.伦敦苏富比2001年11月14日，编号89
Lot5350
明定窑白釉刻花卉玉壶春
H：15cm
1.ZetterquistGalleries，2010年，纽约
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号QT10
RMB:400,000-600,000
明清瓷器与文房雅器齐聚
再现酣楼集古三十载珍品
本专场以明清为主线，集合了具有时代特征及艺术高度的瓷器与文房雅器，呈现了这500余年间历史文化的脉络。
Lot5426
清乾隆青花山水泛舟提梁壶
H：19cm
1.在望山庄旧藏
2.北京永乐，2011年05月24日，编号0867，成交价：RMB1,232,000
出版：曾波强，《岭南私家藏珍》，岭南美术出版社，页100-101
本专场封面拍品清乾隆青花山水泛舟提梁壶，胎质细腻，白釉温润。提梁式壶，宝珠钮，钮台微隆并饰花卉图案，盖面以青花书写八个篆体寿字一周，并绘如意云头纹两周环抱寿字装饰待带。壶身高提梁中央高起，提梁外绘菊花万寿吉庆纹装饰，内绘两组双鱼纹与之对应，而提梁与壶身交接处绘瑞兽首吞口，形成瑞兽口吐“万寿吉庆”之吉祥寓意。瑞兽吞口壶流，绘如意莲纹为饰，亦有口吐莲花之比喻。壶身通体回纹锦地，委角开光，内绘高山流水，楼阁高宇，高士驾舟，画意清幽，笔触细腻，不为多见。
本器局部
Lot5406
明崇祯青花崔戎“脱靴遗爱”大笔海
D：20.5cm
RMB:1,100,000-1,800,000
唐代华州刺史崔戎清廉勤政，爱民如子，在其离任时，百姓不舍，脱其靴子，断其马镫，使他不能成行，以留续任。本品即通景式表现此画面。
明崇祯青花崔戎“脱靴遗爱”大笔海（局部）
画面主体为坐于帐前的崔戎，士官及将士立于左右，面前众人跪于地，一人手持托盘捧官靴，其余或做伏地状，比较醒目的是三个倚仗老翁，跪姿的同时可见一手抬高做制止的状态，并三两做交谈之姿，正合《新唐书》中：留公而天子怒，不过斩吾二三老人，则公不去矣这段对白。画面中人物神态各得，高超娴熟的绘画技巧将人物形象表现的栩栩如生，其面部表情，身姿动态，乃至衣褶折迭错落之处尤见功力。
清康熙五彩郭子仪贺寿“满床笏”棒槌瓶
Lot5409
H：45cm
RMB:450,000-650,000
Lot5411
清康熙五彩锦地开光花鸟鱼藻大缸
有印章款
D：57.5cm
RMB:700,000-1,000,000
清康熙五彩锦地开光花鸟鱼藻大缸（局部）
整缸以花朵布满腹部，团花紧簇，即繁花似锦地。缸内绘鱼藻纹，鸟语花香，蝴蝶莺鸟，牡丹团花，莲池鱼藻，格调华贵、素雅相结合，极具感染力。缸器型大，不易烧造成功，极为珍贵。
挹古芳
宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品
Lot6615
清乾隆青花缠枝花卉海浪纹大尊
H：52cm
RMB：1,300,000-2,300,000
此尊微撇口，颈部壮硕装饰两贯耳，折肩，下腹减收，圈足，器型大气磅礴。全器青花装饰，共有十层纹饰，自上而下为海浪纹、缠枝花卉纹、缠枝西番莲纹、海水纹、如意云头纹、莲瓣纹等多种图案，贯耳上亦饰海浪纹，构成了一个交杂的装饰结构，其中尤以缠枝花卉纹和海浪纹为主题纹饰交互出现。全器釉腴润，画工繁缛，青花发色鲜艳明快，系仿永宣苏麻离青结晶斑之效，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。底书“大清乾隆年制”六字篆书青花款。
Lot6667
清乾隆仿官釉三羊开泰尊
H：34.5cm
展览：“大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京，2018年
出版：《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，北京，2018年，页188-189，编号69
RMB:1,500,000-1,800,000
Lot6698
明15世纪铜鎏金药师像
备注：中国嘉德，2006年11月，编号2106
RMB:350,000-550,000
此尊螺发规整，肉髻高隆，宝珠顶严。宽额丰颐，弯眉长目，眼睑微垂，高鼻朱唇，妙相庄严。身着袈裟，袈裟外缘残存鲜艳朱漆。左手于脐前结禅定印，右手作施胜印执诃子，金刚双跏趺端坐。台座上下饰有两道连珠，仰覆莲瓣劲挺饱满，内层莲瓣饰卷草纹样，主瓣间露出下层莲瓣尖角，微微上翘，颇具明宣德朝宫廷造像的艺术风格，应为明代早期宫廷造像。
明代宫廷造像是汉藏艺术高度融合而形成的一种造像风格，其源头可以清晰地追溯到元代宫廷造像上，是元代宫廷开创的汉藏艺术交融风尚的进一步延续和发展；也就是说，明代宫廷造像直接滥觞于元代宫廷造像，元代宫廷造像不仅影响了明代宫廷造像，为明代宫廷造像的造型风格提供了基本样式，而且其部分特征在明代宫廷造像，特别是永宣时期的宫廷造像上又得到了继承。宣德风格基本承袭永乐后期的特点，但与永乐初期颇有不同，整体来说，宣德造像的躯体较壮硕，面部更趋汉化、男性化，莲座花瓣亦更加饱满，尖端卷草纹更繁复。明代宫廷造像盛于明代早期，大致相当于15-16世纪这一时期，此一时期的宫廷造像，整体做工精湛，比例端正，在有明一代均是造像艺术的代表时期，可参考现藏于国家博物馆之15世纪鎏金铜药师佛坐像。
Lot6744
清白玉浮雕长生殿故事诗文插屏一对
屏：32.2×21.8×1.6cm座：35×11×33.5cm
备注：北美东海岸资深藏家旧藏
Lot6758
清康熙二十九年黑漆地款彩郭子仪祝寿十二扇大屏风
L：571cmH：281cm
备注：好莱坞女演员、名媛JennHoward（1910-2000）旧藏
著录：
1.加州室内装饰设计月刊（CaliforniaInteriors）1979年；
2.南方优秀内饰杂志（SouthernAccents-Themagazineoffine
Southerninteriors）2001年11/12月份双月刊
RMB:500,000-1,000,000
Lot6691
清金刚杵六眼天珠一对
备注：大藏家·喜马拉雅天珠艺术收藏
RMB:2,800,000-3,000,000
息壤
文石竹雕及诸家藏文房清供
Lot6445
清中期竹雕周芷岩制笔筒
H：11.5cm
备注：刘汉麟先生（1920-2006）「有容堂」旧藏
RMB:300,000-500,000
Lot6469
清康熙竹雕甪端香薰
H：25.5cm
备注：中国嘉德2004年11月6日图录号0423
RMB:680,000-980,000
稽古
古代茗具及当代名家壶
Lot5071
清乾隆元年（1736年）紫泥御制诗文描金点银荷叶三足云肩如意壶
底款：“乾隆元制”
御制诗文：“花港观鱼：锦梭不籍天孙掷，练影中堆万簇花。设与水仙作春服，无边风月傲清华。”
W：15cm
容量:370ml
出版：《宜陶之旅》第136页，李祐任陶艺公司出版，1995年6月。
RMB:500,000－600,000
Lot5077
清乾隆梅桩桃花泥紫砂笔筒
H：14.5cm
1.溥仪帝师陈宝琛家族旧藏；
陈宝琛外孙女，何翊卿曾孙女何艺文女士私人收藏。
2.早年纽约苏富比，编号323。
参阅：
1.《历代紫砂环宝》第35页，首都博物馆藏品，盈记唐人工艺出版社，1995年6月。
2.《紫泥藏珍—明清宜兴窑器之美》第91页，图52，盈记唐人工艺出版社，2008年11月。
3.《文荟菁英—和正斋宜兴紫砂藏珍》第220-221页，图79，盈记唐人工艺出版社，2012年3月。
RMB:600,000－800,000
中国古董珍玩
Lot6001
清光绪青花加粉彩矾红龙纹大天球瓶
备注：北京保利，2011年12月7日，编号6738
H：53cm
RMB:200,000－300,000
Lot5792
明五彩云鹤纹折沿洗
D：23.7cm
出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号730
RMB:100,000－150,000
瓷上丹青——从明末清初到清末民初的画意瓷绘（编号5870-5906）