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电视制作一个重要的组成部分就是电视剪辑，电视文艺类节目也不例外，都是由不同的电视画面经过精心设计、剪辑与组合而来。下面是电视文艺类节目剪辑技巧，一起来了解下吧：
【电视文艺类节目剪辑技巧】
一、全面把握节目的整体风格
剪辑人员在开始一部片子的剪辑之前，必须吃透节目，把握好节目的整体风格，了解原始视频与编导的艺术追求和创作意向，全面考虑节目的形式、内容、风格等要素，选择适合节目表现的剪辑手法。节目剪辑风格，指的是剪辑人员对节目的后期制作剪辑的创新和构思。它能够直接体现出对编导创作理念的理解，是剪辑人员对节目结构、内容的全局把握。
然而，电视节目同时也有着发展多元化的特征，可以说是形式各样、种类繁多，并且节目导演自身的艺术创作风格也会存在较大的差异性，这就意味着在剪辑文艺类节目的时候，必须具体问题具体分析，针对不同的节目题材采取不同的剪辑方式。在这一过程中，剪辑人员要认识到，尽管剪辑风格的形成非常重要，然而形式服务于内容，所以在剪辑时不能脱离编导的艺术创造与制作意图，始终保持与节目的内容和主题相一致。
二、从镜头长短的取舍上审慎选择画面的剪辑点
三、深刻感悟文艺类节目的基本特征与核心魅力
多变性和兼容性是文艺类电视节目的重要特点，因此，文艺类节目的表现手法也是多种多样的。文艺类节目通过不同形式的艺术手法和剪辑手段充分地表现生活，始终在节目内容和形式上追求创新、变化。一成不变的电视节目是无法受到观众欢迎的。因此，在进行节目剪辑的过程中，也必须考虑多方因素，深刻认识到节目的基本特征与核心魅力之所在，将剪辑的艺术性、科学性以及技巧性巧妙地结合起来，才能制作出深受大家喜爱的电视节目。
四、注意整体结构的把握
电视节目的结构必须段落饱满、头尾呼应、比例分配合理以及整体匀称，同时，在内容的推进中要做到过渡自然和顺理成章。要尽可能地将人工处理的痕迹隐形，不能生拉硬拼，牵强附会。段落之间要衔接自然，有一种未经雕琢的朴实感。要做到层次明确、条理清楚，主次关系承接合理。然而，又不能过分地强调制作的严谨性，因为一旦过于刻板和严肃，就会失去文艺类节目的娱乐性，造成活泼感不足的情况，让人心生乏味。
五、用心处理动与静镜头的组接
动接动、静接静，是镜头组接的一个基本原则。画面主体其一是运动的，而另一个是静止的，在组接剪辑的过程中要寻找主体动作的停顿处进行转接。两个固定镜头组接，如果画面主体均为静止，那么选择衔接点就要参照画面的实际内容而确定;如果两个固定镜头的主体同为运动，那么衔接点可以选择在主体运动的过程中;如果两个镜头均为运动的，且运动方向相同时，就要去掉上一镜头的落幅与下一镜头的起幅进行组接;在两个镜头运动方向不相同时，要在镜头稳下来之后再转接。
【电视文艺晚会的剪辑技巧】
1、剪辑前的准备
1.1确定晚会思想
晚会的思想包括晚会开展的主题思想和剪辑思想，他们是晚会开办的初衷和目的，依照这种初衷和目的，编导、制作人邀请适合的表演人员，确定节目流程，根据观众的需求，制定出剪辑方案。例如：中秋节文艺晚会的主题思想是“举国欢庆中秋佳节”，剪辑思想是让所有节目都赏心悦目，符合大众的口味。晚会在这两种思想的碰撞下，会呈现出更精彩的画面，提升晚会的整体艺术性。
1.2以主人翁心态设计节目
2、剪辑时的技巧
2.1同步采集素材
剪辑是从拍摄结束后，采集资料时开始的。剪辑师要先采集素材、整理素材，再进行初剪、半精剪和精剪。其中，采集时必须做到同步，最好采用EDIUS软件进行视频编辑，最好只用一台电脑完成所有工作。目前，视频同步法和音频波形同步法是最受青睐的两种方法。这两种方法，能实现视频、音频的无缝衔接，收集到多角度，全方位的素材。
2.2把握整体节奏
2.3字幕的合理运用
字幕是文艺晚会不可或缺的语言，它起到介绍节目、翻译、增强晚会效果的作用。例如：在节目开始前，观众通过字幕了解节目的详细信息;在播放外国的文艺晚会时，可以通过字幕翻译，解决语言不通的问题;文艺晚会中的音乐作品，可以通过字幕出现的速度，展现其节奏变化的韵律。字幕也有多种色彩，多种字体，剪辑师可以根据不同节目类型，变化字幕的颜色和字体，展示出最完美的效果。
3、剪辑后的准备
3.1输出
输出包括两种，一个是下载，一个是生成文件导出。下载也就是输出到摄像机，下载时可能会出现画面异常或者夹带画面的情形。为了避免出现夹带画面的情况，通常不会用同时运用一个画面的第一帧和最后一帧，而是试着用新素材或者其他画面代替。生成文件导出常常被用于审片和存档，它是一种可以直接在电脑上播放的输出方式。
3.2备份
【电视编辑的剪辑原则和技巧】
一、电视编辑剪辑的原则
二、镜头组接的技巧
镜头是电视剪辑的最基本单位，从电视素材到一部完整的电视作品，就是要把众多镜头按照一定的规律组接在一起，最终表达作品的主题思想。
1.静态镜头的剪辑和轴线规律
所以，主体的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的顺序差异。例如：会议现场的拍摄，人员都是坐在座位上相对静态的，正面全景之后第一个镜头中的人面朝左，第二个镜头中的人就面朝前，第三个镜头中的人则面朝右前方，第四个镜头中的人就应面朝右，并且每一个镜头的长度都在2秒或3秒，这样几个镜头组接起来就会自然流畅，节奏鲜明。
2.运动镜头与运动镜头连续组接剪辑
剪辑时，运动状态的剪辑要注重一致性。在有些影视镜头中，对象都是移动状态的。剪辑这组镜头时，要注意运动速度的一致和运动方向的变化。组接时只需要保留第一个运动镜头的起幅和最后一个运动镜头的落幅。在选择镜头时，尽量选择运动速度比较接近的镜头相互衔接，保持运动节奏的和谐一致，使整段影片自然流畅。
3.镜头的组接尽量避免动静组接
这时的动与静是指在剪接点上被摄主体和摄像机的运动状态是运动还是静止。在剪辑时，主张动接动、静接静。这样的组接方式可以保证镜头的连贯流畅，避免观众产生视觉跳跃的不适感。当然，这一规律并不是一成不变的，动接静或者静接动的方式在影视作品中也时有出现，如果要采取这样的镜头组接方式，就需要选择好剪接点和理想的镜头作为转换依据，才能使前后镜头衔接自然。
4.主观镜头剪辑
代表着剧中人物的视点和所思所想的镜头，被称作主观镜头。主观镜头主要反映影片中的逻辑关系。
5.镜头的组接要注意景别变化的“渐进式”
提到景别可分为远景、全景、中景、近景和特写等。从人物的特写到远景景别的范围差别很大，如果上一个镜头表现远景，而下一个镜头紧接着表现特写则会让观众感觉视觉跳跃太大，产生不知所云的误解。因此，在拍摄和剪辑时要采取景别的“渐近式”方法，慢慢地变化成不同视觉距离的镜头，这样才能做到流畅地叙事，方便观众理解。
例如在电视剧《平凡的世界》中革委会领导让孙玉厚上批斗会讲话批自己女婿的段落，在孙玉厚的老窑里光线昏暗，用中景表现两位坐在炕上的领导劝说，孙玉厚坐在地上一边拉风箱烧水一边拒绝领导的指派用的是近景，他说这是让哑巴讲话呢，这时水开了他让女儿把水灌进暖瓶还是近景，县上领导说你真要哑巴了不说就能行，随着孙玉厚的目光画面切换到特写镜头表现灶台上方的暖瓶，孙玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，吓得大家赶紧把他拉出窑外变成了俯视的全景。这一段落的景别就是中景、近景、特写、近景、全景渐近式的变化，让观众跟着镜头的转换了解故事的发展。
6.通过画面组接形成快节奏剪辑
在观看了快速剪辑的镜头之后，大部分人的共识是：它使人们产生了快的感觉。怎样的剪辑才能形成快节奏的效果呢主要方法有近景别、短镜头、推镜头等。
7.通过画面组接形成慢节奏剪辑效果
主要方法有：使被摄对象有不明显的动感、长镜头、拉镜头、远景别、使用慢节奏的音乐和音响等。
三、电视剧剪辑的非线性技术运用的优势
【电视编辑的剪辑技巧】
1、电视编辑剪辑工作的价值
大多数电视节目在一定程度上都需要剪辑处理来完成其展现效果，好的剪辑师可以有效的让节目内容具有更强的吸睛效果，让节目节奏、逻辑、多元素丰富性表达融汇一体，让内容更加具有视觉冲击力，观众会有更强的视觉体验感和带入感。如近年来盛行的综艺节目《爸爸去哪儿》《非诚勿扰》和《中国好声音》等节目，在一定程度上，这些节目在前期拍摄中融汇了各种巧思，但是后期剪辑却让节目效果更加的凸显，发挥了节目本身所具有的潜能，让人们对电视节目有了新的视觉体验感。而这种视觉冲击力源于剪辑技术的创新，对镜头语言的深入了解和把控。剪辑师可以控制镜头语言的节奏、情感表达、内容逻辑展现，如果没有剪辑师，在一定程度上电视节目就无法展现，几乎大部分节目都需要剪辑师做最后的画面处理来完成。
2、电视编辑剪辑技巧
2.1运用对应的镜头语言表达
电视画面镜头语言上可以分为远景、近景、特写、全景、景深等，不同的镜头语言可以表达的镜头语言有一定的差异性。全景主要展现内容的全貌，多用来表现场面的宏大、气势磅礴或者人潮涌动等全范围的景象特点;远景主要是将视觉效果进行拉伸，调整镜头语言的节奏感，同时也可以对远处观看效果做有效的了解;近景主要是对近处事物的一种专注性观察，主要用于局部个体人事物的表现，表现个体人事物与其他人事物的关系;特写主要是对事物本身的局部做细微的观察，如人事物的微表情等;景深可以烘托核心内容，而弱化其他次要内容，同时会达到一定镜头语言的情感煽动。
因此，不同的镜头语言运用要合乎时宜，在剪辑操作中要进行一定逻辑性的排列和筛选，要对应节目表达内容顺序和思想做对应的衔接和筛选。即便是电视新闻节目也不能胡乱的衔接现场采集到的实际素材，要依据一定的逻辑次序关系做连接。
2.2把控镜头语言的节奏感
2.3跳轴的特殊化处理
一般跳轴是电视镜头语言所排斥的，如果画面之间存在跳轴，可以在两处画面之间插入特写或者局部画面，也可以在相反方向的跳轴画面中插入一个没有显著方向感的画面语言，这样来减缓跳轴带来的视觉方向混乱感。此外也可以在跳轴画面间插入转身镜头，这样可以让视觉方向感得到有效调整，扭转视觉混乱感。
2.4保证客观真实性上提升镜头语言元素多元化
电视镜头语言在表现上，可以辅助运用音乐、特效等做视觉效果的煽动，例如在表现对象凄凉的背影可以插入煽动性的轻音乐，在趣味性视觉画面中可以插入一定画面的趣味插图，同时画面配音也可以依据画面内容情感来选择匹配的画外音。在综艺节目中可以适当通过扩大人物局部大小来达到趣味性的强调性，也可以运用一定表情符号插入画或者趣味文字插入来提升画面的趣味性。
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一个电视节目，绝不会一做出来就是品牌节目，它必须经过市场和观众的检验才可能成为品牌节目。而电视节目的包装正是电视节目与观众接触的第一步。走好这“第一步”才能为电视节目或频道品牌的树立打好坚实的基础。下面是电视节目后期包装策略，一起来了解下吧：
【电视节目后期包装策略】
一、电视节目包装的重要作用
以往我们常说电视节目内容为王，但在这个追求唯美的电视时代，形式与内容早已浑然一体。电视包装是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化，好的电视节目包装对于电视节目的形象起着画龙点睛的作用，极富震撼力的画面和音效能先行引起观众注意，甚至给整个频道带来非同一般的意义。浙江卫视的栏目包装定位体现“春来江水绿如蓝”的江南文化品质的本色。*地理频道所有栏目片头和片花都是灰色加明黄色调，风格统一而令人印象深刻。包装如同让电视节目穿上一件漂亮且合身的衣服，这件衣服如果不经常去整理和维护，它的外表和颜色随时有可能会被厌倦。如果能经常把这件衣服善加点缀，它就会不失自身变化而且更加合身。
二、定位电视节目包装
电视节目的包装有很多种形式，但无论哪种形式都是从包装的色彩、图形、声音这些要素中，来寻求电视包装的定位。
(一)色彩定位
色彩是栏目包装中视觉元素中的一个重要组成部分，是体现栏目风格和内容的重要因素。不同的色彩在刺激人的视觉时给人的心理感受是不一样的，所以我们在给栏目包装做色彩设定时，要考虑色彩的感情性因素。使色彩成为节目系统中的一部分，能够更有效的传达和巩固栏目的个性化色彩。
色彩可以是单色也可以是复合色。不同的颜色给人传达不同的视觉感受和心理信息。一般来讲，新闻类栏目表现冷静客观，常用偏冷色调，而生活类节目则常用暖色调。色彩定位的基本要求应该是色调与栏目或频道的基调相吻合，保持节目、栏目、频道的风格一致化或给予更加有效的强调。
(二)声音定位
(三)形象定位
无论哪类电视节目都有基本的形象标志，这是构成包装的要素。在不同的情况下，形象标志有各种变化，但“包装”构成的要素一般是比较稳定的。好的形象标志的设计，能使人过目不忘，深入人心，能使观众快速判断出自己看的是什么节目。借助有特色的片头音乐，精练的片花(画面、声音)角标来展示节目的风姿，把观众引入节目的情景之中，犹如书籍和杂志中的封面、封底、扉页那样。形象定位的基本要求是醒目、简洁、特点突出、有时代感，地方台或专业频道如果能体现一些地方特色或专业特色就更好了。
三、实现电视栏目的包装脱颖而出
(一)由外而内整体包装
其实无论外在的包装到内在的包装都要服从于节目的要求而应该浑然一体。就单一的节目来讲节目的包装包括标识(片头、片花、小标志、字幕等)、音乐、色彩等元素，这些识别元素需要形成统一的整体设计效果。这些包装个体的统一与节目内容结合在一起就形成了一个有机的整体，唯有如此才能在电视节目包装的激烈竞争中打开生存的空间。
(二)创新包装创造受众
创新是一个民族进步的灵魂，包装也是如此。没有创新就没有发展，就没有受众，就没有效益。包装的品位必须注重个性张扬和地域特色的挖掘与创新。保持和弘扬浓郁的地方特色，也是创新的出发点和落脚点，随着“空中大战”愈演愈烈，包装的品位也要沿着这一趋势去挖掘当地资源，去表现一种个性气质和地域特色。值得一提的是，包装要在保证基本稳定性的前提下，不断在创新上下工夫，根据受众需求常变常新。既要实现这一目标，就要在栏目内容与包装的不断创新中及时取舍、不断调整。
(三)美学观点人文精神
【电视节目怎么包装】
电视节目包装应注重整体性
从节目采编到包装制作，必须以整体效果优先，而实现这一点又必须依赖于对节目整体包装制作的统一策划与实施。一档节目的包装包括标识(片头、片花、小标志、字幕)、音乐、色彩等元素，这些识别元素需形成统一的整体设计效果，这是个体的统一。而电视节目的包装设计又必须在整个电视频道整体包装的原则内实现自己的包装特色。比如，*电视台形象视觉的文化定位是传承五千年的中华文明，同时又以蓝色为基调统一色，在统一色中变化、演绎、传承，气势宏大，文化底蕴厚重，体现了大台风范。
而呼伦贝尔电视台坐落在美丽的呼伦贝尔大草原，拥有厚重的森林文化，草原文化，狩猎文化。在整体频道以及《呼伦贝尔新闻》、《绿野长风》、《诺敏塔拉》等主打栏目上电视人都选用绿色作为主色调，绿色代表呼伦贝尔北国碧玉、绿色净土的内涵，呼伦贝尔电视台的频道标识、频道形象片、以及频道个性化的音乐、字幕等都具有自身频道风格。使频道包装与节目包装相互呼应，形成了一个整体风格。
电视节目包装应注重突出本台文化、本土特色
注重色彩在电视节目包装的情感表现
电视作为一门视听艺术，离不开光和色。色彩担负着渲染气氛、深化主题、表达情感的重任。色彩在人们的感性心理中，有着强烈的感情倾向和“图腾”意识倾向以及文化传递倾向。从事片头制作的电视人，大都不同程度地体验过色彩传达对感情、艺术创作的重要性。如，呼伦贝尔电视台的《呼伦贝尔旅游》专栏是以旅游为题材的节目，为凸显呼伦贝尔旅游四季不同的特色，在片头制作中，笔者选用雪中绽放的杜娟花，盛夏的草原，金色的原始森林，冬季那达幕等为背景。献“哈达”是蒙古族的最高礼节，而蒙古人以蓝为尊，蒙古民族的蓝色哈达不仅象征纯洁神圣、清新永恒的苍穹本色及力量，还意味着淳朴善良、美好吉祥等丰富多彩的情感寓意。所以在片头中笔者以飘动的蓝色哈达贯穿其中，通过色彩的运用给人强烈的情感倾向，也表现了独特的民俗文化。
音乐是节目包装不容忽视的元素
片子开始是在静静的黑夜点燃了一根火柴，随着激昂的马头琴曲，人们开始围着篝火尽情的狂欢……音乐渐弱，绿色的森林和火苗相融配上大火燃烧的声音和悲泣的鸟叫声，点明主题：时刻谨记，水火无情。由此，引起观众无尽的思索，达到升华主题的效果。当然，电视节目包装也应注意面向不同的受众群体，一档节目的包装标识(片头、片花、小标志、字幕)、音乐、色彩等识别元素，因为面向不同的受众群，使用的方法也不尽相同。如，深受当地少儿观众喜爱的呼伦贝尔电视台的《索日娅》少儿栏目，在栏目包装的基调上采用浓墨重彩，充满童趣;音乐音响活泼明快;字幕、标题适当俏皮化，适合儿童的口味。
【电视节目后期剪辑与包装】
电视片的剪辑
剪辑是电视片制作中的一项重要的专业技能，是对拍摄的大量素材进行的二次创作，是筛选取舍，去粗取精的一个过程。
首先是文稿或分镜头脚本的确定，这是制作人员剪辑素材的依据，要根据编导的策划进行取舍镜头，其次是片子风格的确定，片子节奏的快慢决定了剪辑的风格，再次要审看实际拍摄到的素材，看内容是否充足，画面质量效果如何，是否色彩有偏差等，最后就进入剪辑工作。现在各地电视台大都采用了大洋、索贝等公司生产的编辑软件，这些软件更专业，更方便快捷，制作人员根据脚本内容，利用非线编辑系统将素材重新衔接、组合、调整、修饰，使整部片子叙事完整连贯，节奏明快，结构严谨。
在制作过程中要根据实际情况和需要对脚本进行必要的改动，有时可以利用蒙太奇的表现手段来表现突出主题，在编辑中要注意剪辑点的选择恰到好处，镜头的组接要自然，避免有跳跃感，例如，人物的动作和行为要连贯自然，另外拍摄角度的改变要注意在制作中加入过度画面，避免越轴等错误给观众造成视觉上的混乱。
后期包装手段的运用
画面包装在画面按照一定顺序编排完成后，制作人员可以根据需要对画面进行创作处理。个别的剪辑点可能需要进行软化处理，如淡出淡入，特技转场等。处理之后就避免了镜头衔接突兀给观众造成视觉上的跳跃。表现过去发生的场景画面时，可以把画面处理成黑白色或者其他色调效果，使观众产生再现过去的联想，有些画面还要进行虚化处理，再现现场和保护隐私等，有些前期拍摄不足的画面也可以通过后期制作来补救，比如光线色彩的不足偏差可以通过特技来调整完成。有些内容用解说形式也不能说的具体形象时，可以用动画或者图形来辅助说明。
很多的特技效果都是存在于制作软件之中的，可以直接使用，有些特技可以在一定范围内进行修改，比如某种卷叶的特技，原始效果是不停留地翻卷过去，这种特技可以修改模板中的技术参数使卷叶在卷动中停留在某一点的位置，然后再恢复到原来的位置。类似的改动可以使特技组合效果更加丰富，扩展了制作人员的创作空间。画面包装的手段多种多样要根据实际需要来应用。电视画面不仅可以再现生活的真实，而且可以经过艺术加工反映一些常规拍摄手法无法达到的场景和气氛，使画面更加生动，情节更加逼真。
字幕包装字幕制作在传统的线性编辑中是靠字幕机来完成的，随着电视技术软、硬件的升级，现在的字幕制作都可以通过非线性编辑软件来完成，在非线软件中有字幕模板，可以修改文字内容后直接使用，还可以自己创作组合新的字幕形式，字体、大小、颜色、效果、背景都是制作人员发挥创作和想象能力的工具，字幕的出帧、入帧、停留效果也有多种形式可以选择。早期的电视节目的字幕只是用于片名、标题及职员表当中，现在的电视片字幕被广泛应用，专题片中可以用来辅助说明重点内容，新闻片中可以用来做角标，划分子栏目，娱乐节目字幕活泼灵活，配以滑稽音乐特效，可以增加娱乐效果。字幕弥补了声画短暂，转瞬即逝的不足，为画面所表达的内容提供说明、注释或提示，可以从视觉和心里上加大刺激，吸引观众注意力，突出主题，有助于观众对电视节目内容的理解和记忆。
片头片尾的包装栏目的片头集合了文化、艺术和科技的因素，是制作人员创作水准和创造性思维的集中体现，从一定程度上体现了制作水平和人们审美观念的变化，它通常呈现出丰富多彩的表现形式，给观众提供美好的视觉体验，好的片头给观众提示节目内容的同时，能使观众产生一系列美好的联想。片头通常采用写意的手法来表现，将内容融合特技、字幕、音乐来一起展现，短小精悍，节奏明快，内容的使用上通常选择有代表性的镜头设置悬念，可以引领观众产生看下去的欲望。除了片头的突出表现，片尾也是展示节目风格的重要环节，个性化的富于变化的结尾能使观众产生依依不舍，回味无穷的感受。
音效包装音效能够增加节目的真实感，渲染感情气氛，使观众有身临其境的感受，音效的使用要根据节目内容和风格进行选择，目前网络有闪吧音效等特效音乐网站，提供有背景音乐，片头音乐，特殊音效等，可以应用到部分电视片的音效使用上去。电视片的配乐可以烘托气氛，抒发情感，如表现人物感人事迹时，可以使用抒情的故事类的背景音乐，再配以画面的慢镜头，能够达到感染观众，引起观众的感情共鸣的目的。在电视片的配乐使用中忌用曲子始终贯穿整部片子，尽量不重复使用一首曲子，尽量不用大众广为熟悉的曲目，风格差别大的曲子也不适合混杂在一起使用。音乐要与解说、画面相配合，主次得当，相得益彰。电视音乐的使用体现了制作人员对片子和音乐的理解程度，在制作中使用得当会展现出他独特的感染魅力。
【如何做好电视台电视节目包装】
一、电视节目包装的重要性
各类电视节目组成了整个电视频道，同时电视节目亦是一个电视频道生存发展的前提和基础。一档电视节目能否够获得良好的播出效果，受制于电视节目的精彩程度和包装形式这二者的结合。各个电视频道和电视栏目是借助视觉表达形象而突出个性特点的包装方式，例如*台的形象视觉定位为文化传承、浙江台则是以蓝色为基调的“中国蓝”，两者都是借助水墨画的表现形式，传承恢弘的气势，彰显知名电视台的内涵风范。
二、当下电视节目包装的问题
(一)包装风格过于雷同
当下各个电视台在电视节目包装方面，对于视觉和娱乐性的冲击过于强调和依赖、盲目跟风而丧失了本身节目的特色。哪个节目火了就模仿哪个节目，风格雷同而失去了自己的包装风格，以至于当今电视节目出现了多个节目包装风格撞车的情况。例如湖南卫视的《超级女生》爆红之后，各个电视台都相继推出了选秀类节目《花儿朵朵》《我型我show》《搜狗女生》等等节目继续炒着选秀的话题，但是却没有任何一个节目可以复制《超级女生》的成功，最终沦为炮灰。
(二)电视包装缺乏独家意境
电视节目之所以要进行包装，主要目的就是要将节目的独特品味和自身特质表达出来，属于一种独家意境和精神的提炼与扩展。可是现在很多的电视节目在包装上并没有达到特性表达的目的，包装效果毫无起伏，表达方式平白枯燥，理念停留于事物表象而缺乏创新，没能够将电视节目自身所属的内涵彰显出来。
三、如何更好地进行电视栏目的包装
(一)选择有针对性的包装方式
不同的电视节目，所使用的包装方式是不一样的，电视事业不断发展的过程中，各种类型的电视节目像雨后春笋一般的层出不穷，并且发展形势大好。电视节目的包装并非应是统一的，而应是富有针对性，即不同的电视节目使用不同的包装方式。政治性质的电视节目包装要遵循客观、严肃性的原则。例如新闻节目，在包装的过程中不要过于重视技巧的使用，如《新闻联播》，片头数十年不曾变更，就是“新闻联播”四个大字深刻体现出*重要媒体与宣传的庄重性与正规性。主持人的语言表达也趋于客观严谨，不带有任何主观色彩。
而经济类的节目，包装主要是商业的艺术设计方式，例如*2套，主要电视节目为经济、生活服务类，节目与频道的包装生活化特色更浓郁。而从整个电视节目的包装风格观察，更加倾向于轻松与生活化。儿童类节目的包装则更加重视童趣、天真，少儿情趣十分浓厚，例如湖南卫视的《爸爸去哪儿》，整个节目Logo就是彩色的艺术字，片头还设计了爸爸携子出游的动画，童趣十足。不一样的节目使用不同的包装，可以更好地突出电视节目的特性，从而达到主题宣传的目的。
(二)统一性与个性表达的和谐
电视节目包装需要实现统一性和规范性的融合。首先，电视节目的包装需要实现统一性与规范性，以防止本节目看起来杂乱无章，必要情况下可以淡化整个电视节目的个性表达而将电视节目的立体感和整体性表现;其次，电视节目在包装过程中需要在实现统一性与规范性的基础上，表现电视节目的特色，尽可能地将自身节目的特点展现给观众，因为只有这样有特别性的电视节目才能够在繁多的电视节目中被观众接受，也只有这样才可能防止电视节目出现包装过于雷同的不足。