3、特征2.12.1从后现代主义设计形成的原因向后看从后现代主义设计形成的原因向后看2.32.3从后现代主义建筑理论向后看从后现代主义建筑理论向后看2.42.4产品设计中的后现代主义产品设计中的后现代主义2.52.5结论：设计创新应该向后看结论：设计创新应该向后看2.12.1从后现代主义设计形从后现代主义设计形成的原因向后看成的原因向后看可见，如果新一代设计队伍不向后看，不在发现弊端的时候对现代主义如果新一代设计队伍不向后看，不在发现弊端的时候对现代主义发起挑战，那就没有后现代主义的诞生。所以只有在设计的时候多向后看，发起挑战，那就没有后现代主义的诞生。所以只有在设计的时候多向
4、后看，才能在对比中设计出更好的作品，甚至创造出更适合时代需要的新风格。才能在对比中设计出更好的作品，甚至创造出更适合时代需要的新风格。二战以后流行的国际主义设计从风格上与战前的现代主义设计一脉相承，但是从意识形态上看已经面目全非，民主色彩，社会主义色彩，乌托邦色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少主义，“少则多”的形式躯壳，非常脆弱。当时的设计师在向后看的时候发现了这个弊端，所以就有了以改变国际主义设计的单调形式为中心的各种“后现代主义”风格挑战。文丘里概括说：“对艺对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现
5、代主义建筑师的基本创作方法。2.1从后现代主义设计形成的原因向后看从后现代主义设计形成的原因向后看2.22.2后现代主义建筑的特后现代主义建筑的特征征“后现代主义“（PostModernism）是50年代以来欧美各国（主要是美国）继现代主义之后出现的前卫美术思潮的总称。它是对现代主义的一种超越，其概念最早在建筑领域出现。虽然后现代主义的风格繁杂，但是与后现代主义的文化现象比较，依然是宗旨一致，风格接近，面貌完整。2.1后现代主义建筑的特征后现代主义建筑的特征美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征
6、性或隐喻性；与现有环境融合。征性或隐喻性；与现有环境融合。对后现代主义的建筑，不同理论家有不同分类方式，以下是罗伯特.斯坦恩的理论：冷嘲热讽的古典主义，潜伏的古典主义，原教旨古典主义，规范的古典主义，现代传统主义。这些理论无一不是在各个方面吸收传统精华。几乎每一种风格的诞生都是对前面风格的继承与变革，也几乎每一种风几乎每一种风格的诞生都是对前面风格的继承与变革，也几乎每一种风格的诞生都是想适应时代的发展需要。时代在变，人们生活的环境在变，人格的诞生都是想适应时代的发展需要。时代在变，人们生活的环境在变，人的思想也会随之改变，那么当你在设计时向后看的过程中就会发现，原有的的思想也会随之改
7、变，那么当你在设计时向后看的过程中就会发现，原有的或者现在有的很多的设计已经不符合时代的需要，满足不了人们的要求了，或者现在有的很多的设计已经不符合时代的需要，满足不了人们的要求了，所以就需要我们在设计创新中不断的对前人的好的设计进行吸收，差的进行所以就需要我们在设计创新中不断的对前人的好的设计进行吸收，差的进行批评与改进。这样才能创造出最美的，适合时代需要的好设计。批评与改进。这样才能创造出最美的，适合时代需要的好设计。2.32.3从后现代主义建筑理论向后看从后现代主义建筑理论向后看2.4产品设计中的后现代主义产品设计中的后现代主义我们可以把现代主义以后在产品设计上的流派大致分为几
8、个类别，即“高科技”风格，“过渡高科技”风格，“意大利的阿基米亚和孟菲斯集团”，“减少主义”风格，建筑风格，微建筑风格，微电子风格等等。后面我将从“高科技”风格，“过渡高科技”风格，建筑风格，微建筑风格，这四种风格的建筑里来提取元素，并分析元素。2.2产品设计中的后现代主义产品设计中的后现代主义2.52.5结论：设计创新应该向后看结论：设计创新应该向后看当然，设计创新中的向后看也不代表就是纯粹的元素堆砌，不代表对先前风格的一味设计创新中的向后看也不代表就是纯粹的元素堆砌，不代表对先前风格的一味“摹仿摹仿”和和“拷贝拷贝”，而是而是站在巨人的肩膀上学习，取其精髓，去其糟粕，而是而是站
9、在巨人的肩膀上学习，取其精髓，去其糟粕。这样才能让过去的设计与现在的创新在当今社会得到最合适的体现。回顾设计史就会发现，不管是从“工艺美术”运动到“新艺术”运动，还是从现代主义到后现代主义，或者说是后现代主义以后的各种风格与运动的诞生，都是因为当时的设计师都是因为当时的设计师在向后看的过程中发现了一系列不能满足当时需要的设计而必须去改进。虽然每一次的改进在向后看的过程中发现了一系列不能满足当时需要的设计而必须去改进。虽然每一次的改进都不一定是进步的，完美的，但总会让设计在取其历史的精华，去其糟粕后得到新的升华。都不一定是进步的，完美的，但总会让设计在取其历史的精华，去其糟粕后得到新的升华。
10、所以我认为，要想设计出好的作品，要想在设计上有新的突破，要想推动设计的进步，所以我认为，要想设计出好的作品，要想在设计上有新的突破，要想推动设计的进步，就必须在设计创新的时候向后看。就必须在设计创新的时候向后看。3.“高科技高科技”建筑风格建筑风格3.1“高科技高科技”建筑风格的特点建筑风格的特点3.4结论结论3.2“高科技高科技”风格风格建筑元素在产品设计中的表现建筑元素在产品设计中的表现高科技风格首先从建筑设计开始。罗杰斯于1977年设计的法国巴黎蓬皮杜文化中心，和1986年设计的位于伦敦的洛伊德保险公司大厦，就是高科技风格建筑的典型代表。高科技风格的特点是：高强钢，硬铝或合金材
15、:/.tw瑞士制表业中的佼佼者天梭表把“高科技”风格建筑的外型及材料感觉作为基本的设计语言汇运到了外型及材料感觉作为基本的设计语言汇运到了手表外形的设计上手表外形的设计上。以上“高科技”风格设计师受到建筑上“高科技”风格影响，都把类似方法运用到产都把类似方法运用到产品设计上来，都将不锈钢，或者各种管道等建筑材料暴露在产品的外表品设计上来，都将不锈钢，或者各种管道等建筑材料暴露在产品的外表，使工业构造成为重要的美学符号。还有如1984年意大利设计师马内奥波特设计的金属椅子，1987年英国设计家诺尔曼福斯特设计的小茶几等等。在这些设计师所设计的产品里依然能看到
16、建筑的影子。3.43.4结论结论4“过渡高科技过渡高科技”建筑风格建筑风格4.1“过渡高科技过渡高科技”建筑风格的特点建筑风格的特点4.1“过渡高科技过渡高科技”风格建筑元素在产品设计中的表现风格建筑元素在产品设计中的表现4.1结论结论它的特点跟高科技建筑风格差不多，都是用高强钢，硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造建筑外形，常常将建筑内部的部件，机械组织暴露出来，但“过渡高科技风格”却又是一种对“高科技”风格的冷嘲热讽、戏谑、嘲弄、调侃的表现，具有更高的个人表现特点。这个风格的产品设计充满了荒诞不羁的细节处理，表现了设计师对干高技术、工业化的厌恶和困惑。4.1“4.1“过渡高
22、3结论结论“建筑风格”是后现代主义在产品设计上的一个分支。这个风格主要这个风格主要集中在由建筑师设计的家具上，大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完集中在由建筑师设计的家具上，大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式来设计家具，产生出像建筑的家具来全搬用建筑的形式来设计家具，产生出像建筑的家具来。5.1“5.1“建筑建筑”风格的特点风格的特点5.2“5.2“建筑建筑”风格建筑元素在产品设计中的表现风格建筑元素在产品设计中的表现5.2.2阿道阿道罗西（二）罗西（二）5.2.35.2.3翁格斯（一）翁格斯（一）5.2.45.2.4翁格斯（二）翁格斯（二）5.2.1阿
23、道阿道罗西（一）罗西（一）5.2.15.2.1阿道阿道罗西（一）罗西（一）阿道罗西是建筑风格派的主要代表人物,这个风格是后现代主义在产品设计上的一个分支，其基本方式是把建筑设把建筑设计风格用于产品设计，特别是在家具设计风格用于产品设计，特别是在家具设计上大量采用后现代主义建筑的风格，计上大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑建筑的形式来设计家甚至完全搬用建筑建筑的形式来设计家具，产生出建筑式的家具来。具，产生出建筑式的家具来。5.2.25.2.2阿道阿道罗西（二）罗西（二）罗西设计的罗西设计的AR-1柜子，完全象巴洛克时代的哨兵岗亭一样，他的柜子，完全象巴洛克时代的哨兵岗亭