匠心这东西，已经成为一种礼遇了。我们一到网上谈到匠心与工匠精神，简直就是神级的出现。一旦工匠出现，这就表明这个行业顶级的高人出现了，值得大家顶礼膜拜，当然，想成为工匠，并不是那么简单的，想成为拍摄工匠的工匠，更是不容易。《大国工匠》就是介绍一群这样的国内的顶级工匠的大型纪录片，已在央视播出，它讲述了中国在一些工程项目中那些具有工匠精神的从业者的经历。这些人从核电站、射电望远镜、文物修复、人民币雕版等通常不为人知的行业中走出，让大家了解到了一个大型工程背后的那些细致入微却又至关重要的事迹。
《大国工匠》纪录片
而这个纪录片的创作者，更是工匠背后的工匠。
然而，这部大型纪录片的拍摄，却不是用传统的设备与方法进行的。一般在拍摄纪录片时，我们要使用大型的专业广播级摄影机，或者手持一体机来拍摄，但在《大国工匠》的拍摄中，这些设备都不是非常合适。究其原因，主要是拍摄环境复杂。这个复杂不只是光线、前后景等影响画面创作的因素，还包括了现场环境不利于架设大型摄影机等问题。因此，经过商议之后，节目组最后选择了索尼A7SII为主，黑卡RX10II，酷拍X1000V为辅助的拍摄机型。
《大国工匠》拍摄所用的机型
《大国工匠》拍摄的主力机型索尼A7SII
作为索尼A7S的升级机型，索尼A7SII性能不俗，黑科技也进一步的得到了发挥。在《大国工匠》的拍摄中，索尼A7SII担当起了重要的作用，这个机器集小巧轻便、画质高为一身，一些重要的镜头，都采用这个机器来拍摄。在《大国工匠》的江苏连云港田湾核电站那一集，就得到了很好的应用，完美的表现了索尼A7SII的综合素质。对于纪录片的拍摄，我们不能过多的干扰真实发生的场景。在核电站的现场，到处都是脚手架，密密麻麻多到被摄影师形容为“钢筋铁管的森林”，人们在里面行走已经很不容易，使用大型摄影机就更加麻烦，更不用说使用原来惯用的轨道与摇臂了。这时，索尼A7SII的轻便小巧特性就发挥了很大的优势。由于是微单相机，它的机身只有巴掌大小，加上镜头也不大，只要人能到的地方，这台机器就能跟着人一块进行拍摄。不管是在脚手架的密林里，还是狭小的管道中，都能够轻松的进行使用。
然而，刚才也提到了，在狭小的空间中，无法架设滑轨、摇臂等设备，甚至通常连三脚架都无法架设，那如何拍出可用的稳定画面呢？我们的方法是采用手持。手持微单相机进行拍摄，原来几乎是不可能的任务，现在实现起来却没有什么难度。
其主要原因应该归功于索尼A7SII的令人惊艳的五轴防抖功能。这个功能不仅在很大程度上抵消了机身在三轴空间的抖动，还减小了手腕方向在旋转、俯仰方面的抖动，实现了全方位的防抖效果。实际上，我们不仅在狭小空间不得已的情况下进行手持拍摄，在一些宽敞的需要运动镜头的拍摄环境下，也大量的直接采用了手持拍摄。这个功能给我们提供了很大的帮助，防抖效果可以用“极好”来形容。
空间限制的地方拍摄几乎全部使用手持完成，索尼A7SII的五轴防抖技术提供了稳定的画面
在狭小的管道内部手持配合五轴防抖拍摄
在拍摄FAST射电望远镜时采用手持拍摄
在拍摄修复兵马俑时采用手持拍摄
然而，对于在管道内的拍摄这个场景，还有更多的困难。按照施工方的规定，光源只能有一盏防爆照明灯，其它的灯光包括摄影灯光都不能使用。本来在管道中已经就很暗，不允许使用灯光就更加有难度了。我们知道，对于光照不足的条件下拍摄，最大的困扰就是噪点。很多机器在亮光环境下表现尚可，但在弱光环境下噪点问题就凸显出来了，包括专业的广播级摄影机。现在，在拍摄的管道内只允许有施工用的一盏灯，光照度明显不够，这时只能开大光圈、增加快门或增加ISO了。但有经验的人都知道，弱光环境下，即使光圈开到最大，快门放到几十分之一秒，都无法满足画面曝光的需求。但提高ISO，会带来噪点的增加。或许对于传统机器就必须增加灯光了，但对于索尼A7SII，这个问题就很简单的得到了解决。
它的ISO区间非常大，范围可达ISO100-ISO102400，而且可扩展至ISO50-ISO409600。由于索尼A7SII的画幅达到全画幅，但是只有1200万像素，因此它的像素点相对更高的像素的机型其实大了很多，这样就使得在CMOS端就能很好的控制噪点，再加上索尼的BIONZX影像处理器，进一步的处理了噪点，因此在实际使用中，ISO开到上万的画面都能够使用。在拍摄管道内的镜头时，这个强悍的高感发挥了极大的作用，否则，这个角度的镜头，是无法完成的。在很多工厂中的角度，都是无法架设太多灯光的，这些主要靠索尼A7SII的高感来完成。
低照度下索尼A7SII的高感性能带来的细腻画面
在《大国工匠》中，绝大部分使用索尼A7SII的素材都是采用S-log3拍摄的。这个纪录片拍摄，由于很多场景只能有一次拍摄机会，比如爆破，或电焊，这是实际的在工作当中，施工方无法为了拍摄再来一次，也无法为了想要的效果进行太多的人工布光，施工方不允许，拍摄的效率也跟不上，所以经常遇见大光比的情况，这在以往的拍摄时，是非常困扰的一个问题。在专业摄影机上，往往能通过log或者RAW来解决这个问题，但对于一个小型的微单，索尼A7SII也能够拥有log的确是非常难得的。它的S-log3能达到大约14档的宽容度，能极大程度的为后期留出调整的空间。比如在拍摄电焊或者切割时，亮部的焊花与周围暗部的反差，就能够使用log进行很好的平衡。而且由于log的使用，在后期调色上拥有更大的余地，色彩还原得更加容易，颜色也很少出现饱和而丢失细节的情况。
使用S-log拍摄以利于后期调整高光和暗部
使用S-log为后期调色保留足够的空间
索尼A7SII拥有一个更加强悍的设计，就是它的E卡口。E卡口在设计之初，就很有前瞻性，将法兰距设计为了如今业内最短的18mm。因此，它能够通过使用转接环，使用几乎所有的第三方镜头，拥有最强的镜头兼容性。
在《大国工匠》中，索尼A7SII除了使用索尼自己的镜头之外，还大量的使用了老蛙60mm特殊微距镜头，拍摄一些微距画面。由于索尼原厂的百微镜头只能拍摄1:1的微距画面，对于表现一些极小的细节性的拍摄还是不能达到导演的需求。而老蛙60mmF2.8是一支放大倍率能达到2：1的超级微距头，成像更具冲击力。如在拍摄人民币雕版师马荣的场景时，就采用了这个镜头。人民币上细致的毛主席的头像，包括头像上的头发这么细微的小细节，都是需要在雕版上人工刻制出来的，如此细小的细节，选用的老蛙60mm微距镜头将导演的想法进行了很好的表现。而又如拍摄秦陵兵马俑修复师马宇的场景。他和他的同事发现兵马俑碎片上有古代工匠的指纹，这个细节如果能记录下来，是相当的震撼。这款微距镜头又为拍摄提升了一个档次。而正是因为索尼A7SII有了超短法兰距的E卡口，这些拍摄的创意才能够实现。这些镜头提供配合索尼A7SII的优异特性，最终实现了完美的震撼效果。
使用转接环搭配老蛙微距镜头拍摄兵马俑修复
使用转接环搭配老蛙微距镜头拍摄的兵马俑残片上的指纹
使用转接环搭配老蛙微距镜头拍摄的人民币雕版
使用转接环搭配老蛙微距镜头拍摄的故宫钟表修复零件
《大国工匠》一共有八集，记录了24个工匠的故事。而拍摄这部纪录片的创作团队，其实也是一批技艺精良的幕后工匠。
这次拍摄在设备上可谓是颠覆了传统，采用了索尼A7SII为主的，黑卡RX10II、酷拍FDR-X1000V为辅的拍摄器材。这些设备相比传统的影视设备不仅体积小，重量轻，性能也很优秀，而且整个设备解决方案价格低廉，都是我们普通人可以拥有的器材。索尼A7SII的多项性能也超越了传统微单的概念，已然成为了一个专业面向视频拍摄的微单产品。
在《大国工匠》这个大型纪录片幕后，我们看到的又是一群影像工匠，他们将手中的设备使用到极致，发挥了索尼A7SII等设备的极大性能，最终打造了这部《大国工匠》。相信这能成为一个经典的案例，让人们看到索尼A7SII在纪录片拍摄中的应用，并且也相信这款机型能够在全影视行业中得到更好的发挥，为我们拍出更多更加满意的作品。你与光影工匠，只有一步之遥，赶紧入手索尼A7SII吧。