为繁荣书法艺术，推广名家新作，树立精品意识，传播人文精神，书品艺术特策划2024年度大型主题活动”风起翰海——第四届全国书法名家邀请展”，特邀请100位全国书法名家“以书为品，以墨为格”，推出大型主题创作活动。我们以书写时代精神，展现人文价值为宗旨，更是对于书法家在日常创作中树立精品意识，打造主题思想，有着非常重要的现实的意义。
黄阿六，1973年生，现为中国书法家协会会员，江西省书法家协会常务理事、行书委员会委员，中国金融书法家协会理事、行书委员会委员，江西省书法家协会培训中心教师，九江书法家协会副主席。
书法作品入选首届、第二届中国书法“兰亭奖”、中国书法名家工程500人精品展等中国书法家协会主办的展览20余次，获全国第四届楹联书法展览中“全国奖”、中国第二十届兰亭书法艺术节“王羲之奖”、全国首届小品书法大赛银奖等。2010年度中国书法进万家活动“先进个人”。2014年中国书法家协会青少年委员会和北京水墨公益基金会提名“江西十大青年书法家”，2016年中原书法网提名“当代行书十大青年书法家”，九江市第九批“双百双千”人才工程学术学科带头人。作品被中国文字博物馆、奥运场馆“水立方”、文天祥纪念馆、郑板桥纪念馆等多家机构收藏。2014年出版《中国金融书法名家系列专辑——黄阿六卷》（中国文史出版社），2017年入编《江西中青年书法家档案》（江西美术出版社）
豪华落尽见真淳
——黄阿六书法诠解
詹冬华
一、宋人意绪
阿六学书先从唐楷入手，特别是颜真卿的楷书，用力较多。其对颜体书法的筋力气势有较为深入的感受，这为其日后书法气象的形成打下了坚实的基础。后又转益多师，学习褚遂良，效仿褚体瘦劲流利的笔画、清俊疏朗的结体。基础打好后，再进入魏碑，学习《张猛龙碑》《张黑女墓志》等碑，既学刚猛雄健之气，又效轻灵秀逸之韵，可以看作是继前阶段学颜褚的进一步拓展。阿六的行书初学苏轼，驰情于苏字放任洒落的意态，取其内在风神。苏轼委运任化、嗒然忘机的精神上接魏晋名士，尤其是陶渊明。阿六喜好渊明之诗，在精神气质上与古人相通，表现在书法上，时见清妙可喜的文人气。阿六还曾钟情于明末抗清志士黄道周，效其奔放遒媚、激越雄健之风。然终觉与己之气性不合，最终放弃。最后重又回到宋代，从米芾风樯阵马式的笔墨形式中找到了自己的落脚处，遂发奋勤学，心摹手追，慢慢养成气候。
阿六早年书法，用笔清健爽利，善用侧锋取妍。结体外形多取纵势，而局部仍作横向宽展，字形抑左扬右，修短随变，欹正生姿。阿六学米可谓笔法精熟，可贵的是能做到不落匠意。乍看似顺俗随流，细观则出人意表。其对点画细节的处理很讲究分寸，既不是一味地炫美，也不是故作生拙，而是妍中有朴，朴内含妍。线条遒丽有力，坚质中飞动着灵性。结体正倚相应，稳健中略显恣肆。这些特征使得阿六书法表现出一种独特的审美张力，既给人以似曾相识之感，又可见清新动人的面目。为了更深入地理解并探知米芾书法的精妙，阿六上溯二王，对王羲之的行书特别是《圣教序》下了不少功夫，用笔舒缓洗练，结字欹侧开阖，平淡中求天真，宁静中显淡雅，别开一番生面。
宋人试图突破唐法的束缚，书法以意为主，强调书者情感与个性的自由表达，追求笔墨的韵味，文人气息颇为浓郁。阿六驰情于米芾，同时又兼涉苏轼等人的书法，加之时常诵读吟咏宋人诗词，进一步强化了宋人那种内敛、含蓄、理性的笔墨意趣。因此，阿六的书法也是以妍美为根基的，心里向往的是宋人的审美意绪和精神境界，指腕上的功夫精熟到一定程度，就会自然流露出来。
二、大巧若拙
《老子》第四十五章有言：“大巧若拙”，王弼注曰：“大巧因自然以成器；不造为异端；故若拙也。”所谓大巧，指的是高超的技艺或智慧，但这种技艺或智慧并非人为刻意雕琢或造作而成，而是顺应自然规律、遵循事物本性自然形成的。因为没有刻意的痕迹和造作之感，因此在外表上看起来反而显得笨拙或不起眼。这种“拙”并非真正的笨拙无能，而是一种超越了表面形式、深入本质的智慧和境界。老子的思想对后世艺术影响深远，其意在于不要过分追求外在的华丽和精巧，而是要注重内在的本质和规律。阿六由繁华妍美转为素朴生拙，不仅需要大智慧，而且需要大勇气。可以想象一下，一位书家用数十年光阴练就的高端技法，突然选择隐藏不露，不再在炫技的事情上累情伤神，而是转向以无法为法的自然高迈之境。这意味着书家将不再沉湎于昔日众星捧月式的热闹和荣光，独自走进内心澄明无翳的艺术胜境，与古人对话，与大道冥契。
同样是出于对素朴、生拙的追求，阿六在隶书、小楷方面也做了有益的尝试，并且取得了比行书更大的成功。因为阿六主要是依靠行书隶化来使之质朴的，这表明他本质上是从生拙的审美特质去理解隶书的。因而他写隶书，更容易显露出这方面的形式美感，即便字数少也能立得住，比如隶书小品《清白》、横幅《要留清白在人间》等、竖幅联《无丝竹之乱耳乐琴书以消忧》等，很有味道。小楷的拙化难度最大，阿六的小楷功力深湛，其壬寅年所书苏轼《前赤壁赋》以唐楷与北朝碑版为基础，兼之以二王小楷的气韵，笔力扛鼎，真气内充，字形左倚，排布整饬，气势非凡，给人以排山倒海之感，其动人处甚多。最近所书的小楷，显示了与其行书、隶书拙化相类似的趋向，读来也清稚可喜。
三、内外浑融
金代元好问诗云：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”这两句话用于评价陶渊明的诗歌，将其移诸黄阿六的书法，也是很适用的。阿六敢于跳出此前的形式窠臼，由妍入拙，由熟转生，在其所擅长的行书领域大胆实验，并开出一番新的天地，这种勇气与魄力、执着与耐性，是当前很多书家所缺乏的。阿六藏大巧于朴拙，将自己的情性、气度、美感化约在笔墨中，生动展示了他对书法与生命关系的深度理解。