在刚刚过去的第92届奥斯卡的颁奖典礼上，《寄生虫》创造了历史，更刷新了人们的想象。
《寄生虫》剧照
它不仅成为92年来，奥斯卡史上第一部斩获最佳影片的非英语电影，更是同时拿到了最佳导演，最佳国际电影，最佳原创剧本共四项重量级大奖。
毫无疑问《寄生虫》成了今年奥斯卡的最大赢家，奉俊昊也一举封神。
影片讲述了住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化的故事。
《寄生虫》是一部现实题材的电影，电影的表达方式很直接，直面的描述出了穷人和富人两个不同阶层之间的巨大鸿沟和隔阂。
对于《寄生虫》这样一部主题鲜明，情节设计很巧妙的电影，每个人都有不同视角、维度的解读与思考。
我想，很多人对于影片的解读都是从故事内容来展开的，所以，我换一个角度，从影片的色彩设计、细节处理、人物刻画、影片隐喻、家庭关系、建筑空间、场景设计、影片主题、影片标题等多个角度来挖掘本片更深邃的内容。
从色彩设计分析，导演运用明显不同的光线、色调来表达出人物之间的差距，展现了一种强烈的阶级隔阂感
奉俊昊导演在电影中对于光的运用，是十分绝妙的，在《寄生虫》中他以两种不同的光来代表两个不同阶级之间的差距，形成了强烈对比。
有财有势，身居上流社会的朴社长一家，他们住的地方光鲜亮丽，充满阳光。
而处在社会底层的基泽与前任管家，他们两家住的地下室则暗淡无光，不见天日。
不仅如此，这种强烈的对比还体现在基泽一家的地下室窗口不同时期的3个镜头上。
①在电影开场的时候，地下室的窗户肮脏满是灰尘，却透着朦胧灰暗的光。
这时候的镜头，暗示了基泽一家的生活状况，很穷困。
②到了电影的中段，他们一家四口成功的混入了朴社长家入职，那时候的他们意气风发，基泽和基宇终于有底气赶走了老是来他们家窗口撒尿的醉鬼。
这时候的镜头，窗外的路灯散发着暖光，升格的镜头配上舒缓的音乐，让整个画面显得格外的温馨。
③到了电影的结尾，镜头再次回到他们家的窗口，这时候屋内一片漆黑，窗外的雪让整个画面都呈现出忧郁的蓝色色调，只有后景的路灯在散发着点点光明。
爸爸杀了朴社长，畏罪潜逃，但是在儿子基宇的心中，是希望警察没有抓到爸爸的，这时候的镜头表现了儿子基泽在绝望中内心深处最后一丝渺茫的希望。
这种对比所带来的反差，常常是最容易让人印象深刻的。
毕竟没有对比就没有伤害，尤其是在导演的刻意对比之下，这就让观影的人总会按奈不住自己的内心，将基泽一家和朴社长一家来作对比，如此一来，导演就成功了在观众心中植入了一个念头：仇富！
是的，就是仇富！两家生活境遇的巨大差距，让人不禁对富裕的朴社长一家仇恨了起来，与贫穷的基泽一家站在了同一战线。
这是当今社会的一种病态，虽然有些难以启齿，但阶级变化产生的巨大差距，总会让人对此产生仇恨。
这也为之后基泽杀死朴社长博取到了一丝同情。
当然，同情是同情，认同他，那又是另外一回事了。
在细节处理上，导演用食物来代表一个一个的楼梯，基泽一家，他们的每一次变化就代表了他们成功的上了一层楼梯。
开始时，基泽吃的是吐司面包搭配矿泉水，这时候，他们一家的处境十分糟糕，食物匮乏，生活难以为继。
后来通过帮披萨店折披萨盒，赚到了一些钱，他们一家就围坐在一起，喝啤酒，吃零食。
再到后来，基宇和基婷分别当上了朴社长一家的家教、美术老师后，他们得以去自助餐厅吃饭，不仅如此，还去了之前折披萨盒的披萨店。
而最后，他们一家全部顺利入职，一家四口吃着烤肉，喝朴社长的名酒。
从基泽一家吃饭的场景中就能窥探出他们境遇的好坏与变化。
奉俊昊导演用基泽一家的食物变化，隐喻了小人物在大都市中的挣扎。
他们就如同现实生活中的我们，怀揣着希望一步一步的前行，尽管举步艰难，尽管梦想遥遥无期。
尽管电影的最后结局虽然有些悲剧，尽管我们的努力可能得不到回报，但他们和我们至少可以说一声：我曾努力过！
我们一路前行，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。
人物刻画：矛盾、讽刺的人物刻画，表面上是受害者的朴社长却很虚伪，表面上是坏人的基泽一家却“心地善良”，流露于表面的东西，不可信。
基泽一家为了自身的利益，用尽各种手段，诈骗、伪造证件、故意伤人，最后更是捅死了朴社长。
他们的所作所为都是违法的！他们在影片中是“坏人”。
而尽管朴社长一家虽然在很多地方上不让人喜欢，但是却没有做什么真正意义上的坏事，他们才是真正的受害者。
这是流露于影片表面上的人物刻画，但导演又在影片的很多细节上，刻画了他们的另一面。
朴社长邀请基泽一家来参加儿子多颂的生日派对，名义上是作为客人来受邀，但实际上却是把他们当了员工，让他们过来加班。
朴社长和朴夫人嘴上虽然说着内裤、毒品恶心，但实际上也会因此感到刺激、兴奋。
还有基泽面试司机的时候，朴社长虽然嘴上说着不是试驾，却仍然不停地盯着手中的咖啡，想要考验一下基泽的开车技术稳不稳。
这些细节，都体现了朴社长一家虚伪的一面。
而基泽一家虽然自私、谎话连篇，运用各种肮脏的手段把朴社长的之前的司机、管家赶走，甚至是关在地下室里，但他们也曾在冷静下来后，希望能跟管家和解，并准备给他们带食物。
在聊到被解雇的前任司机时，他们还会关心他有没有找到新的工作。
矛盾和讽刺的人物刻画更具有“真实性”，也更容易让观众信服，人无完美一说，自然而然也没有天生恶人一说，当然，基泽一家的所作所为都是在违法犯罪，但是，从这些细节中可以看出，他们并不是完全意义上的坏人，而表面上是受害者的朴社长一家却十分的虚伪。
有时候眼睛看到的东西是会欺骗你的，尤其是在这个所有人都带着面具生活的世界。
影片隐喻：借助电影，描绘出了一幅真实的韩国社会图景
影片中基泽的妻子说：
不能说有钱人，有钱而且善良，而是因为他们有钱，所以善良。
钱是熨斗，可以把一切褶皱都烫平。
所以富人们才有更多的精力选择善良，而穷人们则常常只能斤斤计较，为生计而奔波。
其实，如果能自由选择，有多少人会在优越的生活中去故意犯罪呢？
尤其是在那些知道自己在犯罪的情况下。
当然，在不知明的情况下可以另当别论，比如“何不食肉糜”，不过，这种“恶”也极其可怕，虽然这种“恶”并非是他故意主动要去做的“恶”。
奉俊昊导演借助《寄生虫》这部电影，给我们展现出了一个真实的韩国社会，在这个社会里，阶级分明，贫富差距巨大。
上层社会的人们光鲜亮丽，比如朴社长一家，住在大别墅，吃的是山珍海味，而底层社会的人们暗淡无光，比如基泽一家，住的是地下室，吃的是吐司面包。
所以再结合电影，上层社会的人们，虚伪，冷漠，但底层的人们也并不无辜，大家都只是在为自身的利益在“努力”而已。
家庭关系：讽刺的两对家庭关系，你羡慕我有的，我羡慕你有的。
基泽一家虽然很穷，四口人都挤在地下室里，但他们一家互助友爱，其乐融融，影片的镜头也常常有他们一起同框的情况。
而朴社长一家虽然住在豪宅，但家人之间距离很远，很少有一同出现在一个镜头内。
这是导演用镜头空间中人物的距离来表示角色亲密程度的技巧。
不仅如此，在剧情上，也是这样的。
基宇当上朴社长家的家教后，首先想到的是帮助家人也找到工作。
在实施计划时，一家四口配合默契，也常常围坐在一起，吃饭，聊天。
而朴社长一家中，小儿子多颂自闭、叛逆，父母虽然把所有的关心都给了他，但却并没有真正理解他想要的东西。
不仅如此，朴社长夫妇对儿子的极度偏心又促使了大女儿从小缺爱。
所以，基泽一家拥有朴社长一家渴望而又不可企及的亲密关系，而朴社长一家也有基泽一家羡慕的生活条件。
这何尝又不是一种奇妙的反讽呢？
建筑空间：在建筑空间上的设计包含深意，用上和下来表达两个阶层之间的差距。
富人一家（朴社长一家）住的地方在高处，温暖的阳光唾手可得。
而穷人一家（基泽一家）住的地方在低处，不仅阳光照射不到，就连WIFI也只能走到家中最高的地方，才能连到。
这样就强化了上下层之间的差距，以及基泽一家的梦想，逐渐破灭的过程。
而不管是影片开头还是结尾，豪宅内还是豪宅外，基泽一家始终只能住在地下室里，哪怕是等到朴社长一家有事出去的一天，他们最终也只能躲在床底或桌子底下过夜。
还有，朴社长一家的别墅虽然在高处，但也同样有分层。
别墅的二楼，不好的事情比较少，朴社长夫妇在这里休息，基宇和基婷在这里“上课”。
别墅的一楼，则是客厅和阳台，许多罪恶的事情都发生在这里，比如前任管家夫妇和基泽一家，两家在这里互相伤害，几次杀人，多颂两次被吓晕……
而在别墅的的地下，还存在着更底层的地下室，这是前任管家一家还有爸爸基泽最后“寄生”的地方。
许多丑陋的事在这里发生，罪恶也藏匿于此。
越往下，则越不堪，也越罪恶。
这种建筑空间的剧情设计，可以说非常的巧妙，建筑上的空间分层，很形象地把阶层之间的差距表现了出来，同时，上下也能表现罪恶的程度。
场景设计：朴社长别墅的设计主要由水平、垂直线来构成，这样的设计具有几何的美感，但也显得十分的冷漠
别墅内的茶几、餐桌、沙发，都比较矮，这就让空间变得开阔，于是这些垂直和水平的线条，就形成了一个个框。
把别墅中的角色分开，让人物之间有强烈的隔阂，体现了阶层之间的一种巨大疏离感。
这种效果可以说贯穿在了整部电影。
但是在拍摄基泽一家的镜头时，即使同样在别墅内，导演却没有用框将他们分开。
而是在正面拍摄时，刻意回避了背景的直线条，采用比较软的曲线，并且不用完整的线来分隔人物。
在背面拍摄时，导演则用了一个落地窗，将整个镜头画面形成了一个大画框。
把所有人都框在了一起，体现了他们一家人的亲密。
不仅如此，分隔的不止是框还有线。
比如基泽第一次见朴社长的时候。
玻璃的中线将他们两人分在了两边，即使基泽和朴社长在画面中空间位置很近，但因为导演的这根线，观众仍然可以从潜意识中感觉出两个人之间的隔阂。
这种处理很有用，却很难被观众发现。
具有潜移默化的效果，非常高明。
影片主题：体现阶层之间的矛盾
关于影片的主题，其实导演无时无刻不在讲述。
基泽在影片中两次问朴社长，他爱不爱他的妻子。
第一次是在车上，朴社长正在抱怨妻子的种种缺点，这时候基泽插了一句嘴：“不过你还是爱她的吧？”
他只是出于“朋友”的好意问一句，甚至可能有点内疚，毕竟，他们一家欺骗了朴社长一家。
但当时社长的脸色却变了，因为在他看来，基泽只是自己家的佣人，“你爱不爱她”，这个问题是一个处于平等位置的朋友，才能问的问题。
他逾越了界限。
这里体现了阶层之间的对立观念。
在基泽（穷人）心中，他是把自己与朴社长放在同等阶层，把朴社长当成了自己的朋友。
而在朴社长（富人）心中，他是有根深蒂固的阶层对立观念的，没有同等地位的人就要矮他一头，所以，他把给自己打工的基泽当成了低等地位的人，不想跟他交朋友，也从来没有想过要把基泽放在平等地位。
而这恰恰就是穷人（基泽）心中最渴望的东西！
什么？
被平等的对待！
第二次，则在朴社长小儿子多颂的生日宴会上。
这时候基泽对富人（阶层）一家的积怨已经很深了，他再次问出这个问题。
朴社长却让他专心工作，不要多管闲事。
这时候阶层之间的矛盾已经被激化了，他终于明白了自己从来就没有被朴社长平等的看待过，朴社长根本不想回答他所提的“平等”问题。
这里是基泽想要的“平等”，也是阶层之间的矛盾之一，也是影片的主题之一。
另外一个矛盾也是主题的是：味道！
味道在影片里既是事实上的味道，又指无形中的“穷酸味”。
是导演用来区分贫穷阶层的标志，也是片中基泽耿耿于怀的心结之一。
很多人对基泽在影片的最后捅死朴社长的举动，表示不理解，因为朴社长一家看似没有做错什么，但正是朴社长对于管家丈夫身上的臭味表现出嫌弃的表情，刺激了基泽的神经。
其实在他们一家四口聚在朴社长家中时，基泽的妻子曾开玩笑的说，他们就像蟑螂一样。
基泽却因此爆发过，他推翻了桌上的食物。
但最后却又以演戏的理由搪塞了过去，从这里可以看出来，他对尊严是非常敏感的。
富人（阶层）一家一而再再而三对穷人（阶层）一家对自己“不平等”的对待和“味道”的嫌弃，让他忍无可忍，最终痛下杀手。
这里可以看出，基泽的理想是：平等！
他身处穷人阶层，但是又渴望被富人阶层认可，和他们做朋友，被平等的对待。
其实每个人都渴望平等的存在，但平等对每个人都是不同的，穷人阶层所认为的平等是指所有人都被平等的对待，比如天子犯法与庶民同罪这一说法，就是他们所认为的平等；但是在富人阶层所认知的平等却是，双方处于平等的阶级才能真正的平等！
每个人内心的平等都是不同的，因利益而变化，他们所希望的平等只是对自己更平等一些而已。
但是，朴社长没有想到基泽为了这个平等的理想，他甚至可以犯罪！
有人说这也太冲动了，确实，其实影片也曾有过理智！
基宇的好友敏赫送的那块石头，本来是希望这块石头能给他们一家带来好运，但后来基宇却反被这块石头砸伤，最后，石头被基宇放回了小溪里，跟平常的石头一样。
石头象征着基宇一家的理想的理智！
它在电影里，甚至有种超现实的感觉，基宇拿着石头，想要去干掉地下室的管家一家时，看上去是用来很大力气才拿得起来的石头，但在被反杀后，这块石头却被管家丈夫“轻而易举”的举起。
而这块被管家“轻而易举”举起的石头，但是却没有给基宇造成致命的伤害。
其实，基宇花费很大力气举起的石头，并不是石头，而是他们那沉甸甸的理想，而在被管家丈夫轻而易举的举起了他们的“理想”时，代表了他们的理想是多么的无足轻重。
当基宇佳的地下室被淹时，它又漂在了水面上，像是块假石头。
这时候的石头代表了他们一家的理想破灭，或者说宣示了这个理想其实是“假的”！
而在影片的最后，基宇将它放回小溪时，它却又可以像块真的石头，沉到了水底。
基宇一家放弃了他们的理想，或者说改变了他们那不切实际的理想，走向可实现的理想或是现实时，代表了他们理想的石头，这时候又变成了真的！
石头（理想）虚实不定，此一时彼一时，飘忽不定。
不禁让人思考，穷人改变阶层之间的对立关系，到底是否可行？到底能不能实现？
其实影片也已经给出了答案。
影片中，基泽说了这样一句话：
什么计划绝对不会失败？
没有计划！
没有计划就不会出错，发生什么也无所谓。
从有这种不切实际的理想的开始时，基泽一家就有了计划，但是却反而因为有了计划，从而出错，受到伤害，酿成悲剧。
他们没钱的时候，没有这么不切实际的理想时，反而过得很开心。
这就是影片给出的答案。
影片标题：寄生虫，其实也有深层的隐喻
表层的故事来看，“寄生虫”指的是基泽一家、前任管家一家这样依附于富人阶层的穷人。
“它们”寄居在富人的别墅中，吸取着富人的钱财，成为一条寄生虫。
但实际上，看完影片后，很难不想到，这些富人并没有比一般人更出众的天分，比如说朴社长的夫人，她在离开保姆后就不会做任何的家务事。
又或者比穷人（基泽一家）付出更多的努力或是更大的代价，却拥有了极其优越的生活。
当然，这并不代表现实生活中的富人，这里单纯的只代表影片中的富人阶层。
他们又何尝不像“寄生虫”一般，不断在汲取着这个社会，或者社会中的每一个普通百姓？
“寄生虫”是否包含他们，值得深思。
结语:
《寄生虫》中最让人疑惑的是如此“聪明”的一家人怎么会这么穷？
其实影片反映了社会各阶层中永不会相融的现实以及人性中最深的那一丝恶，无论是富人还是穷人，可以在有限的精力下，无关痛痒的关心一下别人，但在触碰到自身的利益时，都会本能的利己。
影片中没有人值得同情，他们身上的浓缩其实就是现实生活中的我们，反映的就是现实中那些永不可能被改变的问题，让人无奈。