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2023.06.25北京
卷
首
语
《管子·形势解》曰：“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能成其高；明主不厌人，故能成其众；士不厌学，故能成其圣。”学问之道，无他，唯有躬身力行，孜孜不倦，多学、多思、多写，庶几渴望有成。同时，还要虚怀若谷，善于倾听不同意见甚至反对意见，海纳百川，从善如流。诚如是，则学问必日日精进，不可限量矣！
中国红馆研学中心张晓飞
作者名单
第一部分：轮值主编诗评
诗评：郭军民张晓飞
诗词作者：王克香张孝凯高起植丁丽萍
第二部分：研究员诗评
诗评：高存广王春香李同军杨玉巧林巧儿王海霞
诗词作者：王克香曾茜丁丽萍刘启燕曹艳杨慧
第三部分：各卷驻馆诗人诗评
长江卷
诗评：刘占才赵军芳于若兰周祥凤
诗词作者：周祥凤于若兰秦淮韩晓光
香林卷
诗评：何素芳廖伟仁刘国宝
诗词作者：高起植孙春艳丁丽萍
东方卷
诗评：曾茜王玉玲
诗词作者：王春香邵彦豪
抱玉卷
诗评：杨淑琴周明舫
诗词作者：程宜文高起植傅翠兰
颁花卷
诗评：陈玲静党秀梅
诗词作者：董万英于若兰
种竹卷
诗评：吴炳桂
诗词作者：姚成华张孝凯
古韵卷
诗评：王克华
诗词作者：张玉欣
华东卷
诗评：于志超范德忠
诗词作者：张玉欣蒙建华林树泉程宜文徐泮珍姜卓俊梁周泉王勤礼郭顺敏
红沙果卷
诗评：张相奎
诗词作者：刘田尚德宏
轮值
主编
诗
评
郭军民
诗词评析二首
01
清平乐·桃花和你
王克香（南极雪）江苏
嫣红满树，嫩蕊犹含露。袅袅婷婷迎风舞，好似柔情相诉。
那年也似今朝，同卿花雨长桥。怎奈韶华依旧，亭前独自吹箫。
赏析：郭军民
上片景，下片情，有层次感。
嫌上片稍俗而不新，不够细腻。如高旭的《卜算子·戏咏瓶中桃花》的上片“灯下尽销魂，斜倚如相就。一握春风笑有痕，更比伊人瘦”写得形象生动，可借鉴其法。
喜下片。花是花，花非花，花是她。同你曾经的情话与谎言，那年今朝，在花雨下长桥上有多么美好的回忆。但后两句急杵捣心，如今你在的地方，再也不是过去眼睛的方向，亭前独自吹箫，怎奈韶华依旧，一种孤独感，就是别人在花雨下等着，没有了共同倾诉，而作者是等着泪雨停了，谁来倾听？只有独自吹箫。曾经花雨的喜悦，与今朝箫声的凄婉，有这种强烈的对比，确实难解孤俦寡匹之味。
02
浣溪沙·春插
张孝凯（凯歌）湖南
应羡田家事亦奇，时风吹到小桥西。栽禾不用手沾泥。
陌野平铺新地毯，秧针巧织碧纱衣。飞梭人是俏阿姨。
写春插农事，选择角度和技巧很重要。此词构思完整，语言新颖，用词准确，写得不错。
同是写春插，有的选择传统的手工插禾，有的选择机械化的插禾。此词选择的是后者，是带有农业科技实现机械化插秧的题材。
再看下片。前两句并没有就上结拍对应着，直接引出现代农业手段，而是迂回跳跃地插入春插后的结果图。陌野平铺新地毯，是完成词，秧针巧织碧纱衣，是正在进行词。最后自然引入结拍句：飞梭人是俏阿姨。此三句比喻分别就“新地毯平铺”的广阔，“碧纱衣巧织”的秀美，飞梭人操作的快捷作了生动形象的描写，借用织布手写插秧者，自见手段。抽象的大田野，具体用“新地毯”“碧纱衣”“飞梭人”去描写，达到了简单直接、易于理解的效果。
实现农业手段的现代化，使用插秧机真让作者和读者大开眼界，成倍地提高春播的效率。
我感觉上片如能简明地引入一句插秧机的功能或形象地描写其外部特征，或许更加妥当些。
张晓飞
诗词评析三首
村姑采春茶
高起植（雅韵）四川
绿波红褂沐朝霞，巧手轻弹采嫩芽。
节令明前堪上品，满筐春色笑成花。
评析：张晓飞
这首小诗用优美的笔触描写了村姑采春茶的动人情景。“绿波红褂沐朝霞”，色彩绚丽；“巧手轻弹采嫩芽”，动态轻盈。首联景语氤氲，营造出姹紫嫣红的春色，又特写一双纤纤巧手在嫩芽间飞舞。此情此景，令人神往，为后文张本。
作者心灵手巧，谋篇布局颇具匠心，遣词造句生动传神。起承转合，一丝不乱，平仄用韵，大象无形。尤其结句想象奇特，春色满筐新奇醒目，笑靥如花，比拟清新，收到了不同凡响的艺术效果。整首诗刹那间灵动鲜活起来了。
白璧微瑕处，“明前”已点明时序，何必“节令”？赘语也。
诗词之所以让人喜欢，最重要的一点，就是能够打动人的心灵。这是一首充满真情的作品。作者恰如一个高明的画师，巧妙铺陈，浓墨重彩，反复渲染，将“插秧”这一劳动场景描摹得如诗如画，春意盎然，美不胜收。
“应羡田家事亦奇”，首句领衔造势，令人不禁要问：奇在哪里？“栽禾不用手沾泥”便是一奇。显然是机械化插秧。但作者不明说，故意卖个关子，让读者先猜一猜。下阕“陌野平铺新地毯，秧针巧织碧纱衣”，乃是一副工整的对联，进一步造景铺陈，引而不发。读者的好奇心在看似悠闲的景语中越发迫切。究竟“奇在哪里？”
“飞梭人是俏阿姨”！一语惊人，谜底揭开！原来，“奇”的是驾驶农机的“俏阿姨”！一刹那，一幅浓墨重彩的《俏阿姨田园机耕图》便映入眼帘。前面“铺地毯”、“织纱衣”有了着落：俏阿姨驾机耕田恰似“飞梭”，在一望无际的田野上尽情耕织，真乃妙不可言！
通读全词，叹服于作者谋篇布局之功力，遣词造句之精妙。当拍案惊奇也！
03
茶山即景
丁丽萍湖南
自带春天一缕风，小姑新叶两玲珑。
多情蔓草痴留客，牵得红衣入碧丛。
茶山夫如何？春采剪剪风。首联“一缕风”与“两玲珑”形成呼应递进之妙，而“小姑”“新叶”则点出来劳动者和劳动对象，两者都在春风中潇洒互动，形成一个有机的整体。
“多情蔓草痴留客，牵得红衣入碧丛”。茶树深情脉脉，伸出藤萝蔓草，诚恳留客。客人呢？依依不舍，漫步没入碧绿的茶山之中。拟人手法，运用自如。
明前新茶煮青翠，芳香飘溢梦里归。作者锦心绣口，善于调理景语，描摹春光。如同矗立于茶山之外，挥笔作画，点皴成篇。“红衣”“碧丛”色彩对比强烈，引人注目。“春风”“新叶”“蔓草”“红衣”几种意象营造出一种清新淡雅、融融泄泄的《春山采茶图》。
若是工夫入化境，明前茶趣香自来。作者眼中充满了无穷的春色，故而笔下春意盎然，读者诸君自然也心驰神往矣！
研究员
高存广
赏析：高存广
自古以来，咏桃者甚众，崔护的一首《题都城南庄》似乎更被广为传诵。王克香老师的这阕“清平乐”，虽与崔护的这首七绝体裁不同，却有异曲同工之妙，既体现出主人公对旧时“人面桃花”的美好回忆，也流露出对如今“物是人非”的失落和怅惘。
上片书景，着重描写桃花盛开时的娇美与仪态。开篇两句“嫣红满树，嫩蕊犹含露”，用墨虽不多，却将桃花正放的妖艳刻画得栩栩如生。桃之夭夭，其华灼灼，这本就是美丽诱人的，而“含露”二字，又给桃花增添了几分秀色和灵气，如二八佳人轻施粉黛，更显娇美艳丽。“袅袅婷婷迎风舞，好似柔情相诉”——此二句既展现出桃枝在轻风吹拂下的动态美，又起到衔接上下文的作用。
下片抒情，通过回忆和新旧对比，反映出隐藏在主人公内心深处既美好又失落的复杂心态。
“那年也似今朝，同卿花雨长桥”，这恰似崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”。可以想象，在某个春风拂面、花雨纷飞的季节，桃林里，长桥上，主人公手挽佳人游览在大自然赐予的美景中，是何等的惬意和幸福！然而，这一切都已经过去了——“怎奈韶华依旧，亭前独自吹箫”。这箫，吹的已不是惬意和欢乐了，而是思念，是失落是忧伤。
全章，情景交融、人花相衬，具有极强的画面感；上下片过渡自然；结句意韵悠长，让读者回味。人，大都有一段美好的回忆，隐藏着一段美好的故事，然而，这段美好，或许只能定格在过去的某个时刻，每当想起，却是让人心碎的。我想，这就是作者在这阕小令里所要表达的思想情感。不足：私下感觉上片后两句中的“迎风舞”与“相诉”，在因果关系上有些牵强。
王春香河北
鹧鸪天·暮春感怀牡丹花落
曾茜河北
花谢花开终有时，佳期错过我来迟。方怜国色凋春暮，尚感余香溢满池。
惜玉落，恋娇痴。专程一往赏空枝。芳容未睹心怀憾，唯为残英赋首诗。
赏析：王春香河北
这是一首对暮春牡丹花落感慨丛生的词。词风婉约，真情流露，娓娓道来。
上片平铺直叙，点名时令，“花开花谢终有时”，这是自然规律，无可逆转，只可惜“佳期错过我来迟”。一种无奈，遗憾之情油然而生。但情绪并未低落，虽然国色凋春，但是余香满池。真可谓花虽残，香依旧，不虚此行。
下片进一步抒写诗人感触，“惜玉落，恋娇痴，专程一往赏空枝”，满怀希望而来，悻悻而归，不免心情失落，面对满地残英，感慨万千，赋诗以记之。
全文着重“感”字，脉络分明，主题明确，对仗工整，语感明快，朗朗上口。
李同军
赏析:李同军
读丁丽萍老师这首《茶山即景》，眼前立时就浮现出春天里茶山碧透如洗、采茶姑娘往来翩翩的生动画面。
我们知道，茶有明前茶和雨前茶之分，但无论是明前茶还是雨前茶都被称作春茶，所以《茶山即景》看似无春却有春，首先就应了本期《采春》这个主题。首联“自带春天一缕风，小姑新叶两玲珑。”春光明媚，人茶两新，将“小姑”和“新叶”放在一起作比，既是对眼前景物的实描，更是诗人内心的憧憬。接下来“多情蔓草痴留客，牵得红衣入碧丛。”“红衣”是谁？是你？是我？是采茶的春姑，是辛勤的园丁，是我们这些热爱生活、向往美好的人们。
正如卷首语中说的，“春天来的时节，你看不见她，但你能感觉到她。微风中有她的味道，小草中有她的足迹，花朵中有她的微笑”。茶山只不过是春景中的一隅，但透过茶山，我们能够真切地感受到祖国山川锦绣，感受到我们的生活温馨祥和。
04
杨玉巧
采春老寨行
刘启燕（燕灵儿）四川
半日山行北复东，樱桃老寨亮珠红。
蛙声农事天光里，燕影村形岭色中。
不顾汗流调细雨，尽将意緖系和风。
几家翁媪归来晚，月下磨锄未歇工。
赏析：杨玉巧（白杨）
这是一首写实诗，围绕主题描写山寨的风景，民风的淳朴。开篇直入主题《采春》，迈开脚步开始“半日山行北复东，”的曲折行程，与辛劳，“复”字里的隐喻很多。入眼的是“樱桃老寨亮珠红。”的静怡和欢愉。律诗一般是先景后情勾勒画面，这里作者已经情景交融了，景色里隐含着复杂的情绪，我是游客，也是归燕。承句“蛙声农事天光里，燕影村形岭色中。”田间蛙声起伏乡亲忙碌，呈现的是“春种一粒粟，秋收万颗子”的寓意，燕影起落，房舍隐约，村寨的美好掩映在大山中，让人向往渴望探索。转句“不顾汗流调细雨，尽将意緖系和风。”这里呈现了“汗滴禾下土”的风情，“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的思绪。也包含了为探寻而不顾汗滴如雨的热切，美丽的风景应接不暇，美好的心情也化成了习习凉风。结句“几家翁媪归来晚，月下磨锄未歇工。”在这个忙碌的季节，阿公阿婶回来的很晚，还在月色下收拾明天下地的工具。结句惹人深思，现在的年轻人都奔向了城市，农村出现了留守老人，勤勤恳恳的耕种，日日夜夜的守望，给儿女一个归处。这里作者的眼里笔下有着无限的敬重和疼惜。
这是一首难得的佳作，写的是风景，衡量的心境。
05
林巧儿
卜算子·采春
曹艳
嫩柳绿衣裁，剪下诗多少。滚落香笺数百行，道尽春来早。
莫嫌遮月云，邀雨丝丝小。万物葱茏佳气浮，不许人间老。
赏析：林巧儿
这首诗写得很美，词语应用得很好很别致，比如“剪下诗”、“滚落香笺”、“邀雨”、“佳气浮”，形象生动，整首诗气韵畅达，语言很有逻辑性，上下片层次分明、意思又衔接得好。
上片写春来柳绿，“春”是“大物”，“柳”或者'柳枝”是小物；小物已然有几百行了，使用词语“道尽”当然就非常恰当了。下片写小小的“雨丝”，对称的是“万物”，万物因受到滋润而葱茏，所以“人间不老”也是顺理成章的事。
缺点在上片，通常情况下，“剪下诗多少”会被理解为指的是“不少”，可以是几十、几百、几千，与后面的句子“滚落香笺几百行”，形成了部分重叠。
06
王海霞
蝶恋花·赏牡丹
杨慧（小字）湖北
我被东风吹到此。十里惊眸，簇簇花如市。香抱姚黄和魏紫。天姿锦绣雍容美。
叹你总因名气累。谁懂缘春，一颗芳心炜。情至深时从未悔。但将娇艳开成最。
赏析：王海霞
“世人皆爱牡丹”，为什么呢？因为她娇艳动人，因为她端庄富贵，象征着人们对幸福生活的向往和追求。自古及今讴歌牡丹的佳作不乏其数，但多侧重于描写花之形、之色、之香，以及“花开时节动京城”的恢宏场面，绝少有表达牡丹花内心世界，探究其思、其情、其爱的作品，直到前些天我偶游《红馆》，无意间读到了杨慧老师的《蝶恋花.赏牡丹》。
《赏牡丹》构思奇巧，立意不俗。虽亦不惜笔墨极言牡丹花之雍容和娇艳，但这些描写仅仅起到铺陈的作用。词人借此引发牡丹花为名所累的苦闷以及对春天情深无悔的挚爱。词人饱含深情地用细腻的笔法探寻牡丹的情感世界，并将自己的情感融入其中，仿佛词人即是牡丹，牡丹即是词人。
词的起句颇有新意：“我被春风吹到此”，词人不说自己赏花至此，而是说被春风带到此地，将有意变无意，将主动变被动，将与牡丹花的相逢，写成不经意间偶遇佳人，为全词增添了几分情趣。
暮春时节，东风无力，众芳摇落，而牡丹做为统领群芳的花之主人，却在此刻绽放她的绝世容颜。牡丹花硕大无朋，天香国色，引来游人如织，十里惊眸。尤其“姚黄”和“魏紫”，称王称后，赞誉之声响彻古今，但这难道她们想要的生活吗？人们在欣赏牡丹花时，有谁能体会到她为盛名裹挟的愁苦和烦闷？
在词人眼中，牡丹花绽放自己惊世骇俗的娇颜，不为媚俗，只为惜缘。尽管春天没有把所有的爱给到自己，但她依然芳心如炜，情深无悔，她拼尽全力绽放自己，用最美好的容颜为自已的所爱送别。“但将娇艳开成最”，一个“最”字惊艳了全篇，将牡丹花的款款深情表达得淋漓尽致。
此词一读使人耳目一新，再读令人掩卷长思。但个人认为通篇有两处不足：其一，标题《赏牡丹》的“赏”字不妥贴，拉低了全词的意境和格调；其二，上阕末句“天姿锦绣雍容美”，未免落入俗套，且声律貌似有些违和，读起来不那么朗朗上口。但瑕不掩瑜，个人认为此词依然是一首为数不多的上乘佳作！
各
驻馆诗人点评
刘占才
游扎兰屯杜鹃山
周祥凤（千山暮雪）内蒙古
久未寻幽今日闲，故将童趣系扎兰。
千峰一片花如海，百里三春客满员。
鸟啭枝头香笑语，涧鸣田畔涨诗篇。
乡原画卷情难已，正待铺开把墨研。
赏析：刘占才
周祥凤老师这首七律，把叙事写景抒情完美结合，画面生动，有声有色，令人如临其境，深受感染。
首联交代了由扎兰屯杜鹃山的缘由及迫切心情。“故将童趣系扎兰”，把抽象的“童趣”具体化，并把它系在扎兰杜鹃山上，字里行间流露出游山的兴趣，以及对扎兰山的喜爱之情。
颔联两组数量词巧妙相对，用夸张的手法，表达了杜鹃山峰之峻，花之繁，地之广，人之多。
颈联由视觉转为听觉。鸟啭人笑涧水鸣，使画面有形而且有声，更加生动了。
尾联直抒胸臆，“情难已”，表达诗人的心情难以抑制，于是要为之写出最美的诗篇。
读完这首诗，令人感到是一次愉悦的心灵旅行。人未到杜鹃山，却能观其色，闻其声，会其美，感其情。为之点赞！
赵军芳
采春
于若兰（梦回兰若）长春
背篓随身遍野寻，迎风问燕采春音。
海棠花语频频落，杏蕊眉帘簌簌侵。
碎瓣婆娑收旧梦，柔波浅漾弄弦琴。
空空不识繁枝掩，有幸珍藏一朵深。
赏析：赵军芳
作者首先用白描手法，身背背篓，拨山涉水，迎风问燕去采拮春的的声音，采拮春的色彩，来拮春的芳香。他打破了人们常用的“踏”字，而是用了一个“采”字，让人眼前一亮，哇！背篓前一定有一位比春天还美丽的妙龄少女。
第二联，作者巧妙地运用了拟人的手法，海棠花语，杏蕊眉帘多像两个含情脉脉的青春女子，再用两组叠加词“频频”“簌簌”让两种花儿立刻灵动起来。一个“频频落”让人怜，一个“簌簌侵”让人疼。
第三联，依然采用拟人手法，把一阵阵暖风吹碎的花瓣采集起来，装入那一帘春梦中，让那柔波的浪花随着东去的流水，拨弄他惜春的琴弦。可惜这背篓太小装不下这满山遍野的春天。
第四联，采用情景交融法，把个人的全部情感融入暮春的景色中，那空空的花枝还能记起早春的繁华吗？不管逝去的春色有多少，但唯一的一朵却永远的留在了他的心中，那就是他最初的，最纯真的，最美好后，最难以忘怀的春恋。
于若兰
秦淮
紫陌含烟淡，轻风抚柳枝。
清溪弹浅唱，细雨焕新姿。
春到情犹惬，心开花未迟。
扬眉堪望远，绮梦裁成诗。
赏析：于若兰
初次赏学秦淮老师的作品，反复几遍，不自觉走进了一幅细雨绵绵，清风缭绕，紫陌含烟，流溪浅唱的春的唯美画卷。如此这般美好，怎能不令人柔情缱绻，心思荡漾，从而登高望远，载梦成诗呢！太想融入这美景之中了，便跟随诗人的脚步，软踏玲珑，轻拨细水，顺着紫陌花音，也去摘一缕久违的诗香。
起句：紫陌含烟淡，轻风拂柳枝。作者采用了景起，同时指明了地点。在那含烟的紫陌，在轻风抚动的柳枝旁，一首春曲正在油然而起，而这曲子是如此的清幽柔软，沁人心脾。作者这里用了一个“淡”字，一下子让我们感觉到小陌的清幽与柔软，再配上一个“轻风”，一切都是静静地弥漫开来，微微地抚动着，让我们欣然地同作者走近这画图中。
承句：清溪弹浅唱，细雨焕新姿。这是对起句景物的进一步渲染。就在那紫陌梳柳的旁边，一条小溪在细雨婆娑中浅唱。它们都是在与柳枝曲唱和吗？还是在诉说着一个春的新韵？随我们每一位读者去想象，总之这幅春图越来越生动起来。可以说起句承句连起来，画面感极强且唯美，凸显出这首诗的美感主流，很难得，值得我学习。
转句：春到情犹切，心开花未迟。正因为有起承句的唯美画面，转句起兴就非常自然了。这么好的春图，走进它，怎能不令人思绪涌动，情思切切。再看到繁花盛开，心花不自觉就一同开在画图中。只要心在，无论错过多少春，一切都是正好的样子，不觉得花迟。这里有作者的思绪涌动，也有作者的彻悟，只要心中有春花，一切美好就恒久留香。
合句：扬眉堪望远，绮梦裁成诗。在这样一个春画中，在心思拨动的春弦上，自然会捧出来一个绮梦，它来自于一个远方的呼唤，来自于内心深处的深情告白，虽不能大声喊出来，但可以流动在诗行间，写出这世间最真也最美的诗。
我非常喜欢秦淮老师的这首五律《采春》，虽然没有明显的采春的动作，却融进春图中。画面唯美浪漫，使人不自觉自愿加入，敞开心扉，感受美好，倾听音律，融入诗行。
周祥凤
春耕有思
韩晓光吉林
听得蛰雷雨脚勤，山蒿野蒜溢清芬。
田平韵仄机声远，树淡烟浓日色欣。
黑土怀中孵梦想，黄牛背上晒诗文。
当年垄亩涔涔汗，记忆风干剩几斤。
赏析：周祥凤
韩晓光老师的这首七律赋有清新的画面感，春天悄然而至，似淘气的孩子走路时不小心把山蒿野蒜的香味踢翻，洒了一地芬芳。
春雷声惊醒了蛰虫，闲散的黄牛、袅袅炊烟衬托着远近机械耕种的轰鸣声。
诗文层层递进，农民在肥沃的土地上播种着新的希望和梦想。当年的汗水仿佛还在垄亩上生根发芽。日久弥新的记忆被风干尘遮，谁能知道剩下几斤几两！
读此作品深感眼前一亮。令读者都身临其境之感。
何素芳
赏析：何素芳
下句“巧手轻弹采嫩芽"写事，谓之“承"。手是一双纤巧的手，“巧手”，动作是一个纯熟的动作“轻弹”，事情是一件很有意义的事“采嫩芽”。上下句联系起来，这一联将人物描绘得浓墨重彩，形象非常丰满；事情交代得耐人寻味，展示出一幅美妙的村妇采茶图。
尾联应景润情。上句“节令明前堪上品”是全诗的过渡句，是为“转”，这“转”既承“转”又结“转"，既是首联内容的进一步生发深化，也是本联诗意结句的铺垫，更为全诗的结句做铺垫。
下句“满筐春色笑成花”，极富形象地写出了本联的诗意，也写出全诗作为村妇采茶的结果。在写法上很有技艺，极富底蕴，比如用“春色"借代“茶叶”，用“笑成花”，来比喻村妇采茶收获的的喜悦，可谓一咏三叹，意境高深。“节令明前堪上品"一句中的“明前”二字，意思是“清明之前”。中国历代有“明前茶”之说。喝明前茶，胜赏春天花。此处让读者回味甘美的春天。
廖伟仁
眼儿媚·采春
孙春艳（争春吐艳）辽宁
心已飞扬柳婆娑，小草正平和。且吟春至，且随波聚，来段儿歌。
远方有树桃花漫，许我个消磨。山眉浅笑，溪声轻唱，风舞旋涡。
赏析：廖伟仁
该词上片写眼前現实春天，下片写想像中的春意，用饱含诗意的语言给读者展示了一幅春天的交响图画。
具体说，首拍“心己飞扬柳婆娑，小草正平和"，作者直面婆娑的柳树，平和的小草，呈现心底的快乐，情绪飞扬，有力地渲染了详和欢乐的气氛。
第二拍紧承首拍具体写快乐的行为和举止：“且吟春至，且随波聚，来段儿歌"。这里既吟诗，又相聚，还不由自主地唱儿歌，其诗意飞扬的场面无以言说。
下片起句过拍“远方有树桃花漫，许我个消磨”，写想像中的虚境：远方漫山遍野的桃树和花朵，给人提供了广阔的想像空间，可以让人想我所想，做我想做，玩我所玩，惬意自由！
于是尾拍由然而生：“山眉浅笑，溪声轻唱，风舞旋涡"。山色，水声，风舞，展現出一派大自然的声色俱佳的动感画卷，给人留下了美妙的意境和广阔的想像空间，非常的给力。
刘国宝
赏析：刘国宝
年轻漂亮的小姑娘、青葱剔透的新发茶叶，看似不同的两种生物，在此却有相同的可爱——玲珑！读者一下子将二者之美相融领略，美透肌肤，爱难移目！春风不仅让人类朝气蓬勃、活力无限，更让万物满血复活，焕发生机。
更惹眼的诗的后半部。前面如果是表面相同点的描写，后面形象刻画却到了人与自然的交流，相互欣赏，相互爱慕。长长的蔓草忍不住满怀激情，“伸手”去牵红衣“女子”进入碧绿草丛茶海之中。蔓草之绿，红衣之红，形成惊艳的美色景配，让人想象无穷。一切景语皆情语，景美深处是情美，诗意即在此矣！
桃花签
园林小径群芳俏，碧水池塘草色新。
摘取夭桃藏卷帙，馨香浸墨满书春。
赏评：曾茜河北
王春香老师的这首七绝《桃花签》给人以清新，流畅，自然，毫无刻意之感，是一首功深而又匠心不露的成熟俏美之作。
起句“园林小径群芳俏”：开篇作者以轻松的笔调带你步入群芳斗艳的园林小径，美丽的心情无需言表。
承句“碧水池塘草色新”：伴随着春天盛开的桃花，还有碧水，池塘和清新的小草......一幅美丽的赏春图景在逐渐铺开拉大的春之元素中完美组合生成。
转句“摘取天桃藏卷帙”：在这样俏美的春之图中情不自禁地能做什么呢？作者笔锋一转，直入主题《桃花签》，摘取几瓣桃花藏在书卷里做书签吧！“卷帙”一词用得高级上档次，也映射出作者不凡的文学底蕴积累。
合句：“馨香浸墨满书春”：藏入书卷里的桃花香与满书的墨香融合成了生机盎然的春天味道而使主题进一步升华！总之，这首小绝格律完美，用韵恰当，用词准确无造作之嫌，“起承转合”顺理成章，款款到来，毫无违和感。是值得学习借鉴的佳作！
王玉玲江苏
春踪
邵彦豪（海天一鹤）河南
风来休要叹飞英，犹送花香可醉卿。
别后东君何处觅，老夫约就待春城。
评赏：王玉玲江苏
对于“暮春”这个话题，世人常怀“无可奈何花落去”的伤感之情。在唐诗宋词里有不少这样的抒情，如：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”、“芳事阑珊三月时，春愁唯有落花知”、“暖风不解留花住，片片着人无数”、“花径是，一番风雨，一番狼藉”等等不胜枚举。而邵老师《春踪》这首绝句，以乐观、旷达的情怀，把暮春写得美好可人，春去春还归，相见会有时。读来，轻松愉快，深受那种洒脱、豪放之情感染。
“风来休要叹飞英，犹送花香可醉卿。”前两句对人们说：风来了，请你不要为花谢花飞伤感。你看，可爱的落英还送来清香让你陶醉，落花都不伤感，人们还有什么理由为春归而惆怅呢？
“别后东君何处觅，老夫约就待春城。”这两句笔锋一转，用拟人的手法暗含跟东君对话，告诉人们：东君别离了，可是我们很爱他，到什么地方去寻找他呢？告诉你们吧：老夫我跟他约定了，待到明年“春城无处不飞花”时，我们就又相见了！紧扣“春踪”这一题目，写出了春可爱，人爱春的温馨美好！
四句诗构思巧妙，语言生动形象，内容曲直有致，一气呵成。足见诗人的写作功底和精雕细琢的写作态度。
世间万物承物理，以积极乐观的态度立足于世，更要像那“海天一鹤”，洒脱、豪迈地翱翔于天地之间！
杨淑琴
潍水残春
程宜文
好雨知春未误期，樱飞珠跳闹方池。
涟漪摇柳芳姿乱，岚雾侵杨疏影奇。
风住晚霞鸣紫燕，云开彩晕唱黄鹂。
丰华莫叹流年老，飘絮还吟儿少诗。
赏析：杨淑琴
立意：看景送残春，吟诗以娱老。这首诗借潍水周边暮春自然景观的描写，暗喻晚年生活的乐观、舒适。情感充沛，色彩鲜明。力扫古人伤春之感。
不是陆游《残春》中的"衰翁敢作明年计？剩与东君惜语离"的悲伤、凄凉，也绝非杜甫《暮春》中的"暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛"的以乐景寄哀情的无可奈何、怨天忧人，而是"丰华莫叹流年老，飘絮还吟儿少诗"。境界是何等的豪迈、乐观！是的，我们鬓角含霜，风起宛如飘絮，但是，我们更加成熟，更知道如何报答养育我们成长的潍水的点点恩波，那就是热爱故乡大自然，弘扬正能量，唱响主旋律。因此，这首诗立意是不多见的，我自愧不如。
语言运用与修辞：此首律诗语言晓畅，用词考究，多有出处。如"知春"就借鉴唐代方干的"笙歌入夜舟中月，花木知春县里山"。又如"涟漪"出自范仲淹的"百花争窈窕，一水自涟漪"。类似这样的用词出处举不胜举。其次，修辞手法多样，收到了奇特的艺术效果。如"知春"把雨拟人化，显得很有灵性。
颈联"风住晚霞鸣紫燕，云开彩晕唱黄鹂”就用通感修辞手法，使感觉与听觉交融，紫色与黄色相映。从"住、开"静中有感，色彩鲜明，引人注目。总而言之，这首律诗技法出众，值得学习。由于事冗，只能略陈固陋，不能详细赏析。其肤浅看法也未能完全领会作者意图，请作者谅解。
周明舫
赏析：周明舫
这是一首描写村姑采春茶的七绝。“绿波红褂沐朝霞”，“绿波”，写茶林在微风中犹如绿色的波浪，“红褂”，指采茶村姑的着妆。这一绿一红，不正像我们常说的“万绿丛中一点红”吗？已经很美了，但还不够。而且这绿波与红褂还都沐浴在早晨的朝霞之中。这种境界简直犹如人间仙境，可望而不可求。
“巧手轻弹采嫩芽”，这是描写采茶的动作与过程。“巧手”写出采茶技巧之娴熟，“轻弹”，便是艺术家一般将巧手在琴键上跳跃。显得那么优雅和谐所以极富美感。
“节令明前堪上品”，这句铺陈交待在清明节前的气候和物候。点明在这个时候采摘的嫩芽，堪为茶中上品。也侧面描写出采茶村姑起早贪黑的辛劳和价值。
因而结句“满筐春色笑成花”。“满筐春色”，这里不说满筐春茶，而用满筐春色，用得十分传神，极富感染力。“笑成花”，不是春茶笑成花，而是村姑笑成花。因此，诗人给我们展现的是“满山景色皆入画，不及茶女一朵花！读后细品真是耐人寻味，美不胜收！
鹧鸪天·醉暮春
傅翠兰湖南
杏谢桃飞未减春，闲游路径倍销魂。溪中锦鲤吹杨絮，竹下金蜂抱草茵。
擎翠盖，启樱唇，初荷出水舞红裙。榴花如火莺千啭，惊觉流霞染墨痕。
这首词题目为《鹧鸪天.醉暮春》。作者选取的题材是暮春景物，而醉字，则是全词的词眼和主旨。请看：“杏谢桃飞未减春”，写出暮春时节已是花谢花飞，但却并未减去春的色彩，春的韵味。因而“闲游路径倍销魂”。这两句既是因果，又是递进。一个“倍”字更是突出了暮春的醉意。因此，开篇作者便给我们渲染了一幅幅暮春美景醉人图。
“溪中锦鲤吹柳絮，竹下金蜂抱草茵”这两句对仗不仅十分工稳，且将溪中锦鲤与竹下金蜂一吹一抱，写出了动感，相映成趣。特别是溪中锦鲤那个吹字，想象妙绝。
“擎翠盖，启樱唇，初荷出水舞红裙”，用特写镜头将新荷绽放，用擎翠盖，启樱唇的对偶和舞红裙的姿态，描绘得栩栩如生。此时“榴花如火莺千啭，惊觉流霞染墨痕”。
这是作者将醉人的春景描写到了极致！让我们不仅也被那莺歌燕舞和火红的榴花陶醉，也被作者掩饰不住的诗情而叫好！因而作者笔下生辉，把这种惊艳流霞之美泼洒到诗情画意之中！读来真是一气呵成，美不胜收，令人陶醉！
陈玲静
采春茶
董万英（清心）安徽
山岭峰深处，云腴凝绿华。
香盈随玉指，春入采龙芽。
岁月清泉注，沉浮翠色嘉。
人生滋味品，恰似一杯茶。
赏析：陈玲静
第一联“山岭峰深处，云腴凝绿华。"点出了茶的出生地为崇山峻岭深处，环境并不优裕，靠吸收凝结自然界中的阳光、风霜雪雨等等来成长，经过自身的吸收，消化、历炼才放出翠绿的精华。
第二联“香盈随玉指，春入采龙芽。”大家注意到了吧？第二联其实作者运用宾语前置的写作技巧，意思是春天到了，茶也长成了龙芽，采茶的好季节也随之而来，经过辛苦采撷，付出了劳动汗水，得到的回报手有余香。指出了天道酬勤的人生哲理。
第三联：“岁月清泉注，沉浮翠色嘉。”一般为律诗的转折处，从景物描写转到了人生成长过程。主题思想刹那间得以提升。煮茶是不是喜欢用清泉煮：引申到人生中就是告诉读者，清泉就是人性中的真善美，“沉浮”就意味着人生中经历的苦难、挫折和煎熬，所以她告诉读者，“梅花香自苦寒来”的道理，也告诉读者只有勤劳善良能够禁得起岁月的跌宕起伏，磕磕坎坎方能成长，方有结果，方能渡过难关。
尾联“人生滋味品，恰似一杯茶。”我就不多说，大家一目了然，心知肚明了。这就是诗词的魅力所在。整首五律，字少意骇，层层深入，环环紧扣，揭示人生和茶的哲学关系。提醒读者，正确面对人生的沟沟坎坎，始终保持一颗纯洁善良宽厚和吃苦耐劳通彻的心，人生才会收获丰盈。采茶其实分明采得是人生，所以这首诗比兴用得很好。让读者读后受益匪浅，回味无穷，茅塞顿开，给读者提供了正能量，无愧被推荐为精品，值得大家学习欣赏。
党秀梅
赏析：党秀梅(优游岁月)陕西
这首同题作品《采春》，温婉可掬，柔和可目，清丽愉人。
诗人一开笔就直奔主题。为了“采春”，主人公“背”着“背篓”“遍野”去“寻”。走了多少路，费了多少力，问了多少人，虽然没有明说，但“遍野”一词，足见“寻春”之心的殷勤和深切。
承句“迎风问燕采春音”，更加形象具体。一“迎”一“问”，画面感栩栩如生，跃然纸上。让题眼“采”字活活脱脱，动感荡漾，韵味十足。
转句“海棠笑语频频落”紧承“采春音”，一“笑”一“落”，真是相映成趣，妙在其中。
诗人在遍览百花之后，独独让优雅美丽的“海棠”出镜作“答”，足见造境和创意的非同一般。
结句“杏蕊眉帘簌簌侵”，更加摇曳生姿。上句是“海棠”，此句是“杏蕊”；上句是“频频”，此句是“簌簌”；上句是“落”，此句是“侵”，用对仗和叠韵的修辞技法完成对主题的升华，真可谓遣词用语的高手。
不难想象到，这一趟收获满满的“采春”之旅，不仅仅是诗人和主人公双向共美，更让读者陶醉在诗人营造的美的氛围和场景之中，因此，无法不让人为之由衷点赞！
吴炳桂
伤春
姚成华
潜心俗务霜盈鬓，回首清溪绿满枝。
烟雨迷蒙春去也，声声布谷问归期。
赏析：吴炳桂
这首伤春诗，语言通顺流畅，脉络清晰，对春的眷恋，一气呵成。
首句是说，自己忙忙碌碌，不知不觉之间鬓已盈霜。第二句，蓦然回首清溪已绿枝满满。虽是说眼前的春光已过，亦饱含着对人生青春已逝的遗憾和感慨。这两句是实写。
第三句是转折，直接承认“烟雨迷蒙春已过”这个事实，这个承认也是诗人的一种豁达，一种胸怀。虽承认这个事实，但诗人对自然的春的眷恋和自我青春的眷恋却是强烈的，“声声布谷问归期”。期待布谷的声声啼能唤回那个美丽的春天。也强烈的体现出诗人虽已盈霜满鬓，仍渴望那美丽的青春年华的不逝不泄。虽伤而不悲。啊！诗人身老心不老。愿诗人的心灵永葆青春。
本作品写法，虚实相间，首两句为实，后两句为虚，为感慨。构成一个完美的艺术整体。
张孝凯
这是一首画面感很强的插秧图。在春风拂面的小桥西，平如地毯的秧田里由俏丽的农妇阿姨驾着新式插秧机，将一根根秧针在地毯上绣出美丽的碧纱衣。构思奇巧，语言流畅，读来清新俊逸，给以视觉和感觉上的享受。
上阕，开头就给人以悬念，“应羡田家事亦奇”，何事亦奇？答曰：“栽禾不用手沾泥”。但还没有得到答案，只得继续往下看。时风吹到小桥西。时风，春风，题目里有春字，这里只能说是时风了，交待是春插。这里，奇，不沾泥，是虚写，实际是事实，实的。
下阕，“陌野平铺”实写，“新地毯”虚写，贴切比喻，温馨舒畅。“秧针巧织碧纱衣”，虚写，但实感强烈，插过秧的水田真的是碧纱衣啊。最后落脚“飞梭人是俏阿姨”，结尾太漂亮了，是这位俏丽的农妇阿姨在这新地毯上用巧手织就了这碧纱衣。给人以无限的遐想和悬念。
对景物的描写，细微而传神，秧针，织就，碧纱衣，景象就在眼前。这就是神采。构思奇巧之处是处处给人以悬念，给人以回味品尝的空间。这就是韵味。
王克华
采棣棠花
张玉欣山东
流金野渡水波平，径向柔枝采嫩英。
去载枯荣松有见，明朝冷暖鸟无鸣。
何求岁月千般好，但得人生两袖清。
鹊影裁云天近晚，燃炉煮棣煮春荣。
赏析：王克华
于志超
赏析：于志超
咏春之物象多矣，作者（首联）选取了晚春季节、在纹波不惊的小溪岸边采撷棠棣花。（尾联）宿鸟归巢时，借花煮茶，品尝“春荣”，前后呼应，归题。
中二联，以比、兴手法借物抒情。颔联暗喻，极具沧桑之感。颈联明喻，直抒棠棣之情。
棠棣之花（又称棣棠），其文学含义取自诗经，喻兄弟情义。据评者所知，作者父母仙逝，将兄嫂视为至亲，其情其感多次见诸其诗作。这首诗不仅文笔流畅，虚实谐和，更以情感见长。
范德忠
春游古南池
蒙建华
春深荷净醉南池，历尽沧桑不改姿。
李杜同游曾作赋，康乾胜赏亦题词。
穿花翠鸟盘旋舞，浴水金鳞自在嬉。
四面芳菲千古韵，销魂最是一湖诗。
赏析：范德忠
南池公园位于济宁市区南部的市级综合性水景公园，总面积达34.3公顷，是在唐代古南池、王母阁基础上重建重修并扩大而成的湿地公园。此诗形象逻辑首尾相应，各意象系列承继有序。首联写古南池美景的悠久历史。颔联承接首联末句，以“李杜”“康乾”意象体现历史脉络。颈联以“翠鸟”“金鳞”意象承接首联首句，拼全今日古南池全景。尾联以抽象的画面既回应首联的“历尽沧桑”，又将其升华为“千古韵”“一首诗”，读后使人不由得产生去古南池一饱眼福的强烈欲望。
新农家
林树泉
村戴朝霞与晚霞，红花绿树绕人家。
灶台已用天然气，农叟常烹龙井茶。
儿种珍蔬销网络，孙读博士在清华。
幸福指数猜多少，自有枝头鸟解答。
此诗通俗易懂，耐人寻味。首联巧用动词戴与绕，使得农家在霞光花树的氛围中呈现一片“新”意。全诗围绕“新”字展开。颔联、颈联如数家珍，把抽象的“新”字化作丰富的意象。颔联涉及的是自然资源，过去只是城里人才享用的天然气、龙井茶成了农民的日用品。颈联涉及的是科技文化。网络体现的是农民对现代科技成果的运用，读博体现农民文化素质的质变。面朝黄土背朝天的悲惨命运已成为渐行渐远的历史。尾联用浪漫主义手法把人的幸福指数的解释权交给鸟儿，耐人寻味。过去农民生活水平底下，用土枪打鸟是改善生活的一种方式，闹得鸟儿不得安宁。现在农民环境保护意识加强，鸟儿都安居了。人的幸福指数通过鸟儿体现出来。此诗首联、颔联、颈联就艺术感染力来说，诗句寻常，缺乏亮色，但尾联如红日跳出地平线，天地万物闪闪发光一样，使得前面诗句顿时生辉，使人击节叫好。这就是此诗被评为优秀作品的重要原因之一吧。
好雨知春未误期，樱飞珠乱闹方池。
此诗题目有“残”字，会使人误为充满悲观情调，却越读越有乐观情怀。首联化用杜甫“好雨知时节”名句，春雨的“飞”“乱”“闹”的残春之景却是生机勃勃的夏季来临的信号：既有颔联“摇”“侵”之动所成杨柳的“乱”与“奇”，又有颈联“住”与“开”的风云作为底色托起紫燕黄鹂的“鸣”与“唱”。尾联离开景物描写，顺势由残春过渡到人生残年的乐观精神和童心情趣，过渡自然，不留雕凿痕迹，由此可见诗人的艺术功力。
又到牡丹盛开时
徐泮珍
蜂采花心我采香，相逢不语各相忙。
俺家院里皆国色，赏景何须下洛阳。
此诗前两句采用浪漫手法，构建了一个人与物和谐相环境，甚至能与陶渊明笔下的桃花源媲美的“俺家院里”。同为采花，但分工不同，蜂采花酿蜜，“我”采香赋诗，构成一个美的世界。如果说，前两句是在浪漫主义的高空，那么，后两句就落到现实美丽的土地上。对“俺家院”之美，没有正面着笔，但把它放到不亚于牡丹华都洛阳的档次上，其美自然衬托而出。
春雨
姜卓俊
雨过故园中，田头伫老农。
捋须观麦绿，脸挂太阳红。
题目是《春雨》，却没有正面写春雨，重点刻画了雨后图景。若将题目改为《雨后》，虽然更切题，更直白，却因缺乏含蓄而使得诗意打不少折扣。老农观麦绿，一脸太阳红般的幸福相，这幸福来自何处？答案是春雨。但春雨的社会含义是什么？自然会使人产生正能量的想象和联想空间。这就使得此诗有了思想艺术的重量。
07
行香子·夜读
梁周泉
一袭银霜，半卷诗行。夜深沉、竹影摇窗。并来幽韵，无尽寒光。对书中意，词中字，句中伤。
凝神断想，悠悠岁月，更几番、文字徜徉。纵然陈迹，亦觉新香。愿常相伴，常相守，共天长。
08
喝火令·梦春
王勤礼
夜寂南柯醉，胸忧块垒陈。笑愁惆怅动心神。云雨梦巫山客，无处不欢邻。
织绮窗前意，痴情月上宾。桂花琼酿畅怀珍。那刻花迷，那刻叶尤真。那刻见惊鸿态，尺素喜芳春。
词牌《喝火令》结构复杂，处处迷宫，词人在此中突围，彰显其艺术功力。两仗：上下阕起句对仗，且对偶和节奏不同：上阕开端“夜寂南柯醉，胸忧块垒陈”是221节奏的对偶句，下阕的“织绮窗前意，痴情月上宾”，亦是221结构的对偶句，虽不为大病。然结构似有单调之嫌。三枪：第一叠“花”，第二叠“叶”，第三叠为“见”，层层有递进关系。一衬：上阕结句是衬应手法，即“云雨梦巫山客，无处不欢邻”。一应：上下阕结句对应：“那刻见惊鸿态，尺素喜芳春”。衬句第一字词性相对，平仄相同。对应句词性相对，平仄相反。一破：将“花叶见惊鸿态”，破为：花○，叶○，见惊鸿态。此词以浪漫主义手法，由地入天，想象丰富，体现了对美的向往和追求。上阕言美在地上。寂寞的夜里虽做了一个令人空喜欢的美梦，感到气愤和愁闷。那是一个非常美好、动人心弦的梦。在那里，男欢女爱，邻里和谐。下阕言美在天上，作客月上。畅饮桂花美酒，正好使自己的诗才得到发挥。结尾那迷人之花，真切之叶，那翩若惊鸿的神女之态，正是美丽春天的形象，与题目呼应起来。
09
【中吕·醉高歌带过喜春来】春花儿开了
郭顺敏
金黄串串连翘，粉嫩株株蜜桃。樱花不让身斜靠，把个人儿醉倒。〔带〕蜜蜂哼唱嗡嗡调，山杏争伸胖胖腰，海棠发布表情包。春太吵，玫瑰红脸把头摇。
春季为四季之首，类似于人之少年。郭会长的散曲把春花儿写成了少年聚会，各种花木生机勃勃，以各自性格，共同托起春花儿的神韵。这些性格，不是随便乱点鸳鸯谱，而是在花木特性与人物性格之间找到共同点。连翘、蜜桃的花团锦簇，像爱美的小姑娘。不让斜靠、把人醉倒的樱桃，多像任性调皮的小男孩儿。唱嗡嗡调的蜜蜂，多像儿童在大合唱。山杏伸腰多像不愿起床的小懒虫，海棠发表情包，又使我们想起拥抱现代科学知识的意气风发的美少年。结尾更是充满情趣，借玫瑰形象把老年人对吵吵闹闹不时有莽撞行为的子孙们，手高高举起而又轻轻放下那种情态刻画得淋漓尽致。
张相奎
采春走进呼伦贝尔
刘田
八骏飞身下画栏，欣欢融入大兴安。
牛羊点点悠然牧，巨幅图腾框架宽。
诗评:张相奎
春天的呼伦贝尔郁郁葱葱，广袤无垠，万点牛羊游牧其中，风一样蒙古马嘶鸣着，随时都能掀起一片尘烟。一泻千里的兴安岭更是镶嵌在浩渺的呼伦贝尔之内。作者用凝练的笔法，巧妙的融入赋比兴，构思大气浑然，仿若徐悲鸿的八骏图越出画图，奔腾着跨进呼伦贝尔的大草原，蔚蓝的天空下悠闲的羊群像白云朵朵游走在鲜花嫩草中。小诗语势高昂，意脉惯通，尾句更是避俗出新，他把浩瀚葱郁的大兴安岭比做巨幅图腾，装裱在千里框架内，图腾是草原人民的灵魂载体，寄托着他们的信仰，更是他们崇拜的精神支柱，也是血脉和领地的标志，兴安岭就他们的精神领地，魂魄依赖的保护神。笔者运笔大胆，清明上河图没有这么大的篇幅，八骏图也缺乏他诗作的恢弘，他用兴安岭的自然风光作为底片，融牧场为画卷，诗作虽短，佳作但体现了作者的志向与胸怀，更体现了他对呼伦贝尔的敬重与崇拜。
春种
尚德宏呼伦贝尔
惊雷乍响山川绿，春到人间草木知。
漫野铁牛耕趁早，遍乡庄户种争时。
一年新梦隨犁下，四季洪福对月织。
天道酬勤千古训，顶风冒雨莫疑迟。
北方春色或许来的晚了那么一点点，但作者把春播的信息传递的是准时准点，首联点题干净利落，下笔有神，惊雷响，春时到，山川绿，草木知，语句简洁凝练。颔联的耕趁早，种争时是农民的警示句，有一寸光阴一寸金的提示。颈联的一年对四季，新梦对洪福，随犁下，对月织，对仗工稳，用词精准，播下的是希望，织出来的是梦想，可谓神来之笔。两联偶仗精准，文笔洒脱，画面感清晰，虚实过渡自然流畅，造语新颖，毫无生搬硬凑的痕迹。尾联天道酬勤千古训，作者深谙一分耕耘一分收获的道理，用纯熟的笔法，把农人，农耕，农事融为一体。用细腻的手法感知大自然的底韵，摘取农家一袭春色，把北方春种彰显的淋漓尽致，不失为一篇佳作。
中国红馆
《华东卷》编委会
主编：林建华
执行主编：封学美潘承勇李传芬谢洪英
副主编：王来宾王勤虞通达叶芹芹吉洪花徐泮珍和志红梁周泉