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2017.01.09
生活器具清(二）
1.广珐琅嵌玻璃钻鞘刀
广珐琅嵌玻璃钻鞘刀，清代。
2.丁香油
丁香油，清代。
3.人参枇杷膏
人参枇杷膏，清代。
4.银寿字圆药盒
银寿字圆药盒，清代，口径7.2cm，底径5.2cm，高5cm。净重96克。
5.美国头痛药膏
美国头痛药膏，清代。
6.六味地黄丸
六味地黄丸，清代。
7.描金花大瓶贡烟
描金花大瓶贡烟，清代。
8.成罐大凸花茶
成罐大凸花茶，清晚期，罐高22.7cm，长19.8cm，宽8.5cm。茶以嫩叶制作，条索整齐，加工精细，装以锡罐，根据名称，疑为花茶。茶叶包装考究，锡罐外壁的正、侧面，以及盖顶分别铸梅花、松树、鹿、蝙蝠等纹饰，其中松树与鹿的呼应、蝙蝠纹等寓有福寿、官禄之意。而锡材质凉性，具有散热快的特点，所以民间有“（茶）收贵锡瓶”、“但以锡瓶储得清香味”、“藏茶须用锡瓶，则茶之色香，虽经年如故”之说。优质的包装与鲜香的茶叶相得益彰，体现出宫廷择茶的品位。
9.龙井茶
龙井茶，清代。
10.小种花香茶
小种花香茶，清代。
11.沉香木如意
沉香木如意，清代。
12.紫檀柄青玉镂雕芦雁三镶如意
紫檀柄青玉镂雕芦雁三镶如意，清代。
13.画花卉玻璃小插屏
画花卉玻璃小插屏，清，长20cm，宽26cm。
14.金漆盒式火燫
金漆盒式火燫，清代。
15.黑漆描金蝙蝠灵芝荷包火燫
黑漆描金蝙蝠灵芝荷包火燫，清代。
16.缂丝三多荷包火镰
缂丝三多荷包火镰，清代。
17.绿皮包铜镀金花火镰
绿皮包铜镀金花火镰，清代。
18.铜鎏金缠枝牡丹手炉
铜鎏金缠枝牡丹手炉，清代，径11cm，厚9.8cm。
19.画珐琅开光手炉
画珐琅开光手炉，清代，口径9.4cmX13.2cm，底径10.5cmX14.3cm，高16.9cm。
20.蛐蛐罐
蛐蛐罐，清代。
21.铜杵臼
铜杵臼，清，通高13.5cm，直径9cm。
22.铜蒸溜器
铜蒸溜器，清，通高31.8cm，宽15.5cm。
23.药具
药具，清，其中银药匙长22.2cm，宽0.9cm，重8克。
24.西洋缠果
西洋缠果，清代。
25.巴尔撒末油
巴尔撒末油，清代。
26.洋药面
洋药面，清，重72克。
27.铜镀金染牙箱童子风扇
铜镀金染牙箱童子风扇，清中期，内务府造办处制作，高63cm，宽42cm×38cm。一童子笑容可掬地跪坐在基座上。基座内放置着由发条带动童子动作的机械装置，上弦孔开在基座一侧，基座外层用染色的象牙片粘贴装饰。童子一手持扇，一手握方巾，一副时时听候召唤的姿态，时刻准备着为主人驱暑、擦汗。这件玩具以暑日生活中挥扇纳凉的动作为原型，将复杂的机械传动借助一稚嫩清秀的童子造型来完成，既符合常理又别具巧思。上弦后，童子会手持扇子上下挥动。这是一件兼具实用功能的玩具。
28.翻顶机械人
翻顶机械人，19世纪，法国制造，通高91cm，底座宽54cm，厚39cm。机械人玩偶一身武丑打扮，站立在台子上，左右手各支撑在一把椅子上。武丑身下的长方形台子内放置着伴奏音乐的机械装置和控制武丑表演动作的机械装置。上弦后，音乐响起，在乐声中，武丑先反复举几次右手，然后双手扶着椅子，两腿并拢向后摆动，身体逐渐上移腾空，直到和地面平行后，身体暂停不动。这时，武丑重复表演右手撒开、再扶的动作。最后，武丑双手扶椅，身体下移，渐渐恢复原位，同时乐声停止。机械人玩偶是从西洋传入的一种玩具，它是利用和钟表相同的机械原理，操纵、控制人偶的活动，使其在音乐的伴奏下模仿真人的动作。清宫中收藏了一定数量的机械人玩偶，其中有的是宫中供职的西洋传教士为皇帝制作，有的是粤海关通过贸易购买，还有外国进贡的。据史料记载，乾隆二十九年（1764年）西洋某国曾进贡18个机械人玩偶，能演整部《西厢记》，张生、莺莺、红娘、惠明等人偶能“自行开箱加衣，揖让进退，俨然如生”。演完一出，人物“自脱衣卧箱中”，临出场时还可自动起立。
29.空竹
空竹，清，小者高11.5cm，直径9cm；大者高15.5cm，直径12cm。清末京师儿童有抖空竹之戏，因此宫廷里的空竹均由市面购进，供宫中小皇帝和皇亲中的阿哥们玩耍，至今故宫还收藏着清末遗留下来的空竹玩具。空竹，以竹木为材料制成，中空，因而得名。又叫“空钟”，俗称响葫芦，江南则称之为扯铃。空竹以北京、天津所产的最为著名。可分为单轮（木轴一端为圆盘）和双轮（木轴两端各有一圆盘），轮盘四周的哨口分高低音，依哨口的数量可分为双响、四响、六响，直至三十六响。拽拉抖动时，各哨同时发音，高亢雄浑。
30.霸王鞭
霸王鞭，清，长83cm，直径1.5cm。霸王鞭又名“金钱棍”、“花棍”，在约1米的竹棍内，间隔距离镶以铜钱，并以彩绸条、彩线作两端装饰。玩耍时可单打，也可双根对打，棍上各枚铜钱因磕击而发出阵阵响声。
31.长方嵌石镀金鸟音笼
长方嵌石镀金鸟音笼，19世纪末，法国制造，高71cm，宽41cm×30cm。此鸟音笼是一件机械玩具。传统的鸟笼本为竹条编制，但这件鸟笼却改为镀金铜丝编制，且造型具有西洋风格。底座内装有控制鸟活动和鸣叫的机械装置。上弦开动后，随着音乐响起，笼中所有的静态景象顷刻发生了变化，两只栖息的鸟开始转头并同时开喙鸣叫，翅膀和尾部不时抖动，树上的蝴蝶振翅欲飞，山石间溪水潺潺流动。鸟音笼是故宫所藏机械玩具中的一个主要品种，不仅数量众多，而且形式多样。这件鸟音笼设计精巧，活动机械装置复杂，是同类藏品中的精品。
32.八音盒
八音盒，19世纪，瑞士制造，高22cm，长48cm，宽28cm。此八音盒为木质髹漆外壳，盒内藏八音装置，左侧有上弦用的扳手，右侧有两个键，一为开关，二为定乐键。八音装置的里侧中间又有三个铜钟碗，敲击铜钟碗的小锤做成了蝴蝶形，铜钟碗两边各有一舞蹈人偶。上弦启动后，八音装置奏出乐曲，蝴蝶锤敲击钟碗合奏，可以演奏八首中国乐曲。同时，两侧的舞蹈人偶配合着乐曲各有动作。
33.“赛璐璐”不倒翁
“赛璐璐”不倒翁，清，高5.2cm，厚2.2cm，宽2.5cm。不倒翁又名“扳不倒”，也就是在手指的拨动中，无论怎样倾压，始终立而不倒，晃动中的站姿令人忍俊不止。不倒翁是利用了势能低的物体比较稳定的原理，在玩具半圆形的底部用粘土做配重，当按倒不倒翁时，由于底座的重心被抬高，造成势能增加，而当外力消失时，不倒翁自然恢复到原来的位置。不倒翁在中国传统玩具中也有，只是为泥、纸等天然材料制成。而这几件的质地是光滑的“赛璐璐”（即塑料），由此可见时代的特色。
34.小火车
小火车，清，长39.5cm，宽6cm，高11cm。玩具火车最先问世于西方，清同治时期张德彝编撰的《欧美环游记》中，对英国伦敦出售的玩具火车有如下描述：“本港卖有火轮车式。车长7寸，宽3寸，高5寸，质系黄铜，烟筒、轮机、水管、煤槽各器皆备，与大车无异。另一木圈，周约丈许，上按铁辙如环行。欲演其车，即燃酒以代煤，令水沸激，轮自能驰绕木圈之上。”宫廷的玩具火车，与上述文字记载大体相同，只是火车的轨道为铁质，节节轨道可以通过两端设置的插孔衔接。长长的轨道上开动着的小火车，想必给当年的小皇帝带去很多快乐。
35.小飞机
小飞机，清，长36cm，宽30.5cm，高9cm。
36.手动转花板
手动转花板，清，长22cm，宽8cm。在长方形的木版中心，镶有两片彩绘的圆玻璃，一片固定，一片可与木板同水平面转动。转动的玻璃由铁曲柄驱动，用金属片做支架加以固定。铁曲柄一端有齿，直入可旋转玻璃的金属罩圈内，旋转玻璃粘接与玻璃同直径的齿轮，当转动铁曲柄时，柄端齿轮带动玻璃同径齿轮转动，则玻璃随之转动。此件转花板，表现的是夜晚篝火前的欢乐人物。固定玻璃绘有欧式的建筑，建筑前的篝火围有人群。为了表现夜晚的月亮，转动玻璃上绘有一轮满月，当手摇曲柄时，满月慢慢从天边升起，高悬在建筑前的篝火堆上，使静止的画面有了月升的变化。此类转花板，是利用玻璃因旋转而改变角度从而玻璃上的图案也发生了变化，这样当转动时，画面就活动起来了，产生了静止时看不到的有趣图案。此件玻璃画片图案风格应是产自国外。
37.扮“家家酒”的小玩意儿
扮“家家酒”的小玩意儿：小瓷茶具、成套小银酒具、锡制小火锅、小碗
38.小水烟袋及小如意
小水烟袋及小如意，清，银质。小水烟袋宽2.5cm，高8cm；小如意长7cm，宽2cm。
39.小纺车
小纺车，清，长14cm，宽8cm，高18cm。
40.藤编小篮
藤编小篮，清，高12cm，长11cm，宽11cm。
41.小银累丝桌椅
小银累丝桌椅，清，桌面直径4.5cm，高4.5cm。椅高5.5cm，长2cm，宽2cm。
42.《七巧图》和《益智图》
《七巧图》，清，高2.8cm，长15cm，宽8.3cm。《七巧图》是清宫中的传统玩具，根据清人陆以湉《冷庐杂识》记载，《七巧图》与宋代的燕几图、明代的蝶几图有渊源关系。燕几是类似桌子的家具，燕几图是通过2只长桌、2只中桌、3只短桌的任意组合，而形成的形式多样、广狭不一的拼桌图谱。碟几图也是类似的图谱，通过三角形和梯形的6种13只“碟几”任意组合，聚合为蝴蝶展翅形状，拆分可组合更多图形。这些拼桌游戏，既有实用性又有趣味性。清代一些文人雅士热衷于此，根据几何图形可以任意组合的原理，将挪移不便的桌子缩小改为方寸间可移动的板，《七巧图》由此产生。《益智图》则是在此基础上由清同治元年（1862年）童叶庚设计，由15块不同的木板组成。，采用了八卦的原理排列组合，可拼制图形更加丰富。
43.西洋积木
西洋积木，清，木匣长29cm，宽8.8cm，高7cm。清末对于孩子玩积木有“智育之始基，”能够“发其思智，暗寓几何学之理”的说道。清宫廷先后购进数种英国、法国制造的洋积木。简单的积木大致有“长、方、钝、锐、圆、半圆”等几何形状体，上饰以彩画。另外还有铁质的，摆弄搭建时需用螺丝钉旋拧固定，组合的图形有建筑、几何体、还有汽车、轮船等。
44.蒙古象棋
蒙古象棋，清，匣长27cm，宽27cm。一名沙特拉，据说元初传入蒙古，其造型、走法与国际象棋相似。这种棋迟至清初传入内陆。棋子均为象形，共32枚，设有两将、两炮、四象、四马、四车、十六卒。棋子中骑马武士相当于将、狮子相当于炮、马拉车相当于车、骆驼相当于象、站立的马相当于马、端坐的人相当于卒。
45.游戏动物纸牌
游戏动物纸牌，清，长10cm，宽8cm，高4cm。纸牌分两种，一种图文并茂，牌中绘有黄鱼、鸽、蜜蜂、喜鹊、鹦鹉、马、牛、虎、金钱豹等图案，画面配有所绘动物特点的文字说明：如鸽能传信、麻雀栖于檐瓦之间、蚁能列队战斗、鸬鹚嘴曲如钩，善于没水取鱼、海参背皮凸起如拉状等。另一种则是有图而无文字的。游戏时如以无字之牌熟练一一应对有字之牌，就算取胜。操作过程虽近简单，但约近50种图像，也颇能锻炼小皇帝的记忆力，增长知识。
46.益智穿线板
益智穿线板，清代晚期，边长17.5cm，高15.5cm。此为上海商务印书馆制造的教育玩具，在不同形状的薄木板上设圆孔，用两头穿有铁针的彩色线在圆孔上穿插，随心所欲地组合成多种几何图形，诸如三角、方、圆、菱形、多边等，可用来锻炼儿童的形象思维能力。
47.铜镀金倭角食盒
铜镀金倭角食盒，清，高12cm，宽34cm。清宫旧藏。食盒以捶錾工艺制作，成八方倭角形，盒面正中刻有一“寿”字。盒面、盒身錾刻暗八仙、缠枝莲等纹饰。盒内有8件可移动的梯形小盘，可盛放小食品。该食盒造型规整，图案有祝寿之意，是清宫常用的一种食盒。
48.铜镀金累丝嵌翠三镶如意
铜镀金累丝嵌翠三镶如意，清，长61cm，宽15cm，高15cm。如意通身为古铜钱纹，柄刻暗八仙，首、身、尾三处各嵌翠一块，上琢竹子和松等图案。镶玉底座有团“寿”、蝴蝶等图案循环围绕。黄丝穗结如“寿”字，上下各系有两个“万”字纹的小绳。此如意制作精巧，根据黄签所记，此为恭亲王所进。三镶如意是乾隆时创造的一种新形制，初见于竹木材质的如意，此后非常流行，扩展到竹木以外的材质，所嵌也不止是玉饰。后产生出只镶首尾的两镶如意和只镶柄首的单镶如意等异型。
49.八音盒
八音盒，19世纪，长51cm，宽29cm，高23cm。瑞士制作。八音盒为木质，外壳髹漆，盒内有音乐机械装置。八音盒的发音部分由滚筒和簧片两部分组成。每个滚筒上焊以有规律的凸点，附近有一个簧片，滚筒转动，凸点从簧片边缘划过，由于凸点的不同，而使发音不同，再加上固定的转速，旋转一周，会奏出一首固定的乐曲。此八音盒内配置了10个滚筒，每个滚筒能演奏4首曲子，可根据个人的喜好随意更换滚筒。八音盒包括了多种乐器的声音，清澈、透亮的音质给人们带来美妙的享受。在制作上要求技艺精湛，所以在18、19世纪八音盒价格相当昂贵，仅在皇宫和上层社会中流传，一般百姓望洋兴叹。
50.黄色缂丝凤栖梧桐图团扇
黄色缂丝凤栖梧桐图团扇，清，长49cm，宽33.5cm。宫扇作桐叶式。扇面于黄色地上缂织一棵梧桐树，一只凤凰独立于树干，湖石旁牡丹绽放。扇配四方紫檀木柄，通体刻“寿”字描金，两端镶象牙，系黄丝穗。此扇为双面缂，配色自然柔和，缂工细致入微。缂丝是中国传统丝织工艺品种之一，历史悠久，起源不晚于唐代，繁盛于宋代。在清代，缂织御制诗文书画、梵经佛像、服装等大为流行，且工艺较前代有了很大的发展，其中之一就是创造了双面“透缂”技术，使织物两面的花纹相同，线条清晰平整，特别适合装饰插屏、扇子的使用要求，宫中有大量的团扇都使用了“透缂”的技术。由于缂丝工艺繁复，一件成功的作品，所用人力物力非普通人家可以承受，故有“一寸缂丝一寸金”之说，由此可见宫中后妃生活的奢华。
51.朱漆描金澡盆
朱漆描金澡盆，清，高31cm，长110cm，宽90cm。此澡盆是清代宫中使用的洗澡器具，木质，呈椭圆形，内外皆髹红漆，上有描金勾莲纹和卷草纹，花卉纹饰饱满富丽，色彩鲜艳。
52.骨质麻将牌
53.水浒人物图纸牌
水浒人物图纸牌，清，牌长8.5cm，宽0.4cm。纸牌是中国古代一种流行很广的游戏，是由唐代的叶子格发展衍变而成。纸牌因其玩法简单又富有刺激性，成为国人十分热衷的一种游戏。这副纸牌是清宫后妃当年使用的。整副牌为120张，牌呈长方形，牌面以白色为地，四周饰黑、绿、黄等各色边。牌面根据需要呈现不同的图形，诸如“万贯”类有一万至九万，皆为水浒人物；“索子”皆为贯钱的索形；“文钱”则以图形表示。牌中图案刻画细腻，线条简洁而神态逼真，是清代宫廷游戏中一件别具特色的游戏器具。
54.铜镀金四方委角粉盒
铜镀金四方委角粉盒，清晚期，长6.3cm，宽6.5cm，高2.6cm。盒四方委角形，盖前开启式，内安玻璃镜。盒内中隔为二，可盛放胭脂、香粉等化妆品。盒四面均装饰有透雕花卉图案，特别是盖面，制作较为精致，中间透雕五蝠捧寿纹。此盒做工精细，富丽堂皇，是清宫中后妃化妆的用具。
55.玛瑙按摩器
玛瑙按摩器，清中期，长11.4cm，宽3.1cm，厚1.5cm。手柄与椭圆形的按摩头均为玛瑙质地，连接处由铜构件嵌制。用料上乘，细润滑腻。操作时，在身体的穴位上前后滚动，可通畅脉络，舒筋活血，消除疲劳。按摩又叫推拿，是中国一种传统的健身防病的方法。
56.燕窝
57.人参茶膏
人参茶膏，清晚期，罐直径12cm，高14.5cm。中国是发现茶叶、种植与利用茶叶最早的国家，自古就有“神农氏尝百草，日遇七十二毒，得荼而解之”的记载。其中“荼”即是“茶”的意思。可知，茶最初为药用。随着时光的推移，民间积极借鉴前人的制茶经验，逐渐形成散茶、紧压茶（诸如茶砖、茶饼）等多品种。清代贡茶中的人参茶膏，是取名贵药材中的人参与茶叶混合熬制，再用模板压制成型。人参具有补五脏、安精神、除邪气，以及治血崩等功效，将其与茶叶匹配制成茶膏，达到了既品尝茶香，又益于身体滋补的目的，实为养生之妙。此茶膏呈长条形，将几十块装入青花瓷罐，外用明黄缎包裹，一面墨书“人参茶膏”。明黄色在皇家用色中为最高等级，它揭示出此茶膏是帝后的饮品。
58.普洱茶膏
普洱茶膏，清晚期，盒长17.8cm，宽10.5cm，高3.9cm。云南境内普洱茶历史悠久，早在唐朝就有“西番有普茶”的记载，普茶即普洱茶。历代普洱茶是在散茶的基础上，再加工成多种形式的成品茶，普洱茶膏就是其中之一。它取材于云南大叶普洱茶，经熬制、厌模两道主要程序而成。其工艺极为考究，色如黑漆，膏体平滑细腻。造型呈四方委角形，正面中心为团“寿”字，四角以蝙蝠纹装饰，图案布局疏密均匀，花纹规整，纹样呈阳文，与茶膏表平面形成鲜明的凸凹感，具有独特的美感。据清晚期《本草纲目拾遗》卷六中记载，茶膏“能治百病，如肚胀受寒用姜汤发散出汗即愈；口破喉颡受热疼痛，用五分噙口过夜即愈；受暑擦破皮血者，擦研敷之即愈”。可见，茶膏一年四季诸种欠安可医，既可内服还可外用，方便快捷，可谓帝后生活中不可缺少的茶中精品，一剂茶即为特色的养身良药。
59.玛瑙子硬木小算盘
玛瑙子硬木小算盘，清康熙，长12.4cm，宽6.2cm，高1.3cm。算盘是我国千百年来算学方面的工具。这件玛瑙子硬木小算盘是清康熙年间制造的。由于康熙帝对算学方面的知识十分感兴趣，算盘成为皇宫内学习算学知识时使用或把玩的工具。此件制作精致，用料考究，是皇宫文具中有代表性的精品。
60.栽绒金地蓝色团蝠纹毯
栽绒金地蓝色团蝠纹毯，清晚期，新疆织造。长400cm，宽230cm。清宫旧藏。地毯经纬线为棉线，捻线均为“Z”形。栽绒拴“8”字扣，每过两道纬线拴一道彩纬，每30.5cm内起彩纬120道。用蓝、绛、蓝绿、鹅黄、黑、木红、妃等色丝线，织一道牡丹花纹的主毯边，毯心为对称团蝠纹，以牡丹花、蝴蝶、小蝙蝠做间饰。花纹中“蝠”与“福”谐音，蝴蝶与牡丹寓意“富贵万寿”。用色中以黑、木红、妃等色勾边，突出了花纹的轮廓。毯中的蝙蝠纹、枝叶纹等局部施以盘金工艺，在金线光泽的衬托下，毯中的花纹愈发华美。该毯工艺较为复杂，花纹饱满、色彩稳重大方、寓意吉祥，是清晚期新疆栽绒丝毯中较精美的一件。
61.栽绒黄地莲枝花海水纹边地毯
栽绒黄地莲枝花海水纹边地毯，清晚期，新疆织造。长340cm，宽175cm。清宫旧藏。地毯采用棉经丝纬，经纬线皆五股合一股，捻向为“Z”形，起绒用彩色丝线拴“8”字扣，每30.5cm内起88道彩纬。毯用蓝、月白、浅蓝、黄、铁锈红、灰等色线织两道毯边。外毯边饰海水云纹，内毯边为回纹。毯心以朵莲为中心，两侧以“十”字为骨架织莲花，间饰小团花、花蔓、花叶，并以此为一个花纹单位反复排列。配色注重冷暖对比，增加了花纹的清晰度。毯边出现的海水、云纹，是新疆地毯传统纹样发生变化的一个重要信息。清中期，随着内陆与新疆文化、艺术交流频繁，内陆诸如“江山万代”、“海水江崖”、蝙蝠等花纹，不断传入新疆。受其影响，清晚期新疆地毯设计开始出新，即将本民族崇尚的花卉装饰与内陆传统纹样融合，此毯就是其中的一件。
62.栽绒黄地花卉地毯
栽绒黄地花卉地毯，清晚期，新疆织造。长321cm，宽151cm。清宫旧藏。此毯经纬线为棉质，两小股捻为一股，均为“Z”捻向，起绒用彩色羊毛线拴“8”字扣，每隔两道纬线起一道彩纬，每30.5cm内起彩纬84道。用蓝、紫、绿、棕、黄、白、橘黄等色毛线织三道毯边，分别饰云纹、朵花纹、石榴纹。毯心在蓝地上呈现出三个月亮花，内填充散花、几何图形，以瓶装花做辅助纹样。维吾尔族人称月亮花为阿依古丽，在伊斯兰教艺术中象征着幸运、吉祥。清晚期新疆毯上常见这种纹样。此毯色彩艳丽，图案美观，但因毛线使用化学颜料染色，使花纹过于浓艳而雅丽不足。
63.栽绒三彩万寿山景地毯
栽绒三彩万寿山景地毯，清晚期，清宫造办处监制。长1150cm，宽900cm。清宫旧藏。毯为棉经棉纬，起绒以“8”字扣栓头，每两道纬线起一道彩纬。毯用深蓝、绿、月白、杏黄、灰、棕等十余种色毛线织颐和园图。远处山峦层叠，高塔矗立，树木郁郁葱葱。近处泛着波纹的湖面上，佛香阁、铜牛、廓如厅、十七孔桥、玉带桥、牌坊等景观历历在目。构图采用透视法，景物近大远小，颇具立体效果。用色中运用三晕色、两晕色与间色法，使图案表现得清新舒爽，极具观赏性。根据诸多方面的特点，此地毯当是清光绪朝时期，北京民间专为宫廷织造的地毯。
64.栽绒洋花地毯
栽绒洋花地毯，18世纪，欧洲织造。长317cm，宽407cm。清宫旧藏。毛毯为机制平纹毯，以茛菪叶纹为框架，内饰怒放的一盆牡丹花、百合花等。《圣经》中提到这两种花象征神的圣洁、美好。茛菪叶是生长在地中海沿岸的一种低矮植物，它萌发时呈涡卷状，伸展的形态充满生命力的美感。因植物的生命特别旺盛而被象征着重生、复活。毯中多处出现的贝壳纹，也显示了西方洛可可时期的艺术风格。壁毯色彩极为丰富，花纹俏丽，象征美好，是西方18世纪大型壁毯中的上乘之作。
65.栽绒洋挂毯
栽绒洋挂毯，19世纪，西欧织造。长160cm，宽80cm。清宫旧藏。此毯为西欧胶背挂毯。毯中两条充满活力的狗在丛林中奔跑，生动传神。周边郁郁葱葱的植物、盛开的鲜花、空中飞翔的雁、鸟，真实再现了大自然中的野趣。毯边以铜镀金画框式样作装饰，使整毯宛如一幅精美的水彩画，令人赏心悦目。壁毯深受近代欧洲贵族的喜爱，作为艺术品备受推崇。同样，这件小栽绒洋挂毯，也是清晚期充满艺术情趣的挂毯之一。
66.缂丝人物图挂毯
缂丝人物图挂毯，清，苏州织造。长366cm，宽267cm。清宫旧藏。挂毯用毛、丝材质，以缂丝、毛工艺制作。用蓝、白、香色、红、棕、绿、黑等色线，按岁朝图织造。画面上织有壁毯、挂画、隔扇门、门帘、罗汉床、大小条案、圆桌、八仙桌、绣墩、方凳以及陈设物、果盘、饮具等。室内人物老者、婴孩、妇人、官人多达50余位，他们姿态各异。婴孩中有吹喇叭的，有手中拿吉庆有余玩性正浓的，有手持如意的，有手摇拨浪鼓的，有手持绣球的，有敲锣、打太平鼓的，还有扛竹弄花的。老者正看着婴孩们的玩耍，官人似在回答问题，妇人中有的观望热闹场面，有的则正与婴孩玩玩具。整个画面仿佛充满了乐器声、说笑声、玩耍声，营造出了一派歌舞升平的景象。毯中以缂丝表现人物，其眉目传情、鲜活可爱，宛如一幅精美的人物画卷。毯面上呈现出的墙毯、镜框画等立体图案，形成毯中毯的艺术效果，耐人回味。毯边采用18世纪法国流行的铜镀金相框式样的装饰，使整毯有了中西合璧式的特色。毯背面上方附铜挂钩，以供悬挂用。清宫在冬季需挂毛、呢类窗户毯，此毯就是其中之一。因其工艺复杂、极具观赏，理应是一条精美的窗户毯。
67.白绒里热河蒙古包帘罩
白绒里热河蒙古包帘罩，清乾隆，清宫造办处监制。长540cm，高372cm。清宫旧藏。帘罩主体为黄地印红花哆罗呢，顶部以红地黑印花哆罗呢随形沿边，并留有中门与两扇侧门，中门还设有绢地彩绘的隔扇与横眉。横眉饰花鸟图、两侧书写乾隆帝的御制诗。隔扇上方饰上水图，下方裙板、绦环等处分别饰云龙、海水、江崖纹。帘罩上方背面等距设铜挂钩，以供在蒙古包内衔挂，起隔断的作用。帘罩选材优良，厚实的白绒里利于室内保温，西方织造的轻而薄的哆罗呢面，既利于室内装饰，也便于拆卸与安装。隔板的绘画为钱维城画、于敏中书，宫廷画家与书法大家的精心创造，使隔板集观赏性与实用性为一体。尤其是帘罩的整体布局，一如皇家居室式样。蒙古包是清代皇家游动性建筑，大凡皇帝出巡、围猎、战争等活动，均需搭建蒙古包。而皇帝的蒙古包内常设隔断，因此制作讲究的帘罩不可或缺，其讲究，从该帘罩的选材、装饰风格可见一斑。
68.栽绒红地龙花人物图毯
栽绒红地龙花人物图毯，清，宁夏织造。长223cm，宽137cm，清宫旧藏。毯经纬线为白棉线，经线“S”形捻，纬线“Z”形捻，毛纱三小股捻为一股，每隔两道纬线起一道彩纬。起绒拴“8”字扣，每30.5cm内起彩纬70道。毯用木红、蓝、月白、黑、妃、香色等线，在木红地上下编织立水、彩条，锦纹等毯边。毯心图案为在饰有流苏的伞盖下，一位美丽的飞天女向人间投撒鲜花，以蘑菇云、折枝莲花作间饰。毯中飞天女眉眼清晰可辨，身姿飘逸，动感十足。色彩运用三晕色、两晕色及间晕色，使图案更生动传神。“天女散花”为佛教艺术题材之一，民间视花雨缤纷而下的景象为美好的象征，这种图案的地毯挂在寺院内极为相宜。