中国花鸟画的构图精妙绝伦，常巧妙融合上插、横倚、下垂三种程式。上插，即画中花枝或鸟禽向上挺拔伸展，给人以昂扬向上之感，增添画面生机与力度；横倚，指枝叶、花卉横向延展，营造一种宁静平和的氛围，平衡画面构图；下垂，则是枝条、叶片自然下垂，赋予画面灵动与柔美，增添一份婉约与雅致。三种程式相互交织，既展现了自然界的勃勃生机，又体现了画家对自然美的深刻感悟与匠心独运。
图例一
此图为上插式，整体梅枝以向上为主，仅在上端横斜一枝于低处，以求图面的平衡。重点处花繁枝密，疏处嫩枝两条，轻重对比明显。
图例二
此图为乌桕树。前面用深墨画出上插四条枝干，但排列上有疏密之分；后层以淡墨横插老干，以求图面的平衡。仅在右上角添红叶二片、乌桕子一丛，但也有疏密的区别。总之，一幅作品的整体和局部，都应有疏密，而局部应服从整体要求。
图例三
这是采用上插式构图形式的美人蕉。一主一次、一高一低，使两者有所变化。仅其叶略为左斜，以保持画面的平衡。
图例四
一枝修篁、二支竹笋，构图为上插式，其间一深二淡，高低不一，排列有别。求图面平衡时，就撇上数片竹叶。
图例五
绽放水菖兰二支、含苞一支，二竖一斜，穿插其间。根部撇上竖横长短四叶，画面就有了平衡感。
图例六
二只莲蓬、二根杂草，直立于画面，仅有一根断裂的枯梗，横于下端，这是上插式中求平衡的一种手法。
图例七
下垂式的构图，比较适宜于蔓藤之类的植物，如迎春花、紫藤、凌霄、牵牛、扁豆、丝瓜一类。
这幅凌霄，藤叶和花都较写实而紫回直下。仅在左上角以虚笔画纵横藤干，使之既有疏密、干湿对比，又取得了下垂式构图的平衡。
图例八
这是下垂式的牵牛花。其平衡手法上，是采用上下端蔓藤左右横斜。重点处以较深墨色厾叶，轻疏处以线勾出。
图例九
这是着雨后下垂的牡丹。重点处浓叶淡花聚成一团，疏处仅见片叶。其平衡上以两支旁出的叶柄来解决。
图例十
秋后榴子满房，累累而下垂。在左上角，出淡干取平衡。重点处小干左右横斜,疏密有致，外加短叶数簇，石榴二只，而上端仅画石榴半只，轻重对比明显。
图例十一
下垂玉兰一支，又淡墨勾出微绽和含苞花各一朵，浓墨出枝至重点处，小枝横竖穿插其间，以见其繁，而上端虚出横干小枝，求取整幅画面的平衡和轻重有致的效果。
图例十二
横倚式的构图，不论藤本、木本、草本各类植物，都可采用。其势或左向右，或右向左，都可运用。这幅菊花，重点处墨叶繁复深厚，轻疏处淡墨为之，复以飞白勾花，使之对比鲜明。花朵上仰，取其平衡。
图例十三
桃花两枝，一横一斜，画面就觉平衡。密处叶多花繁，疏处一朵花、二含苞，而片叶未着。
图例十四
蝴蝶花的叶和含苞，全横斜而出，仅一花上仰。叶深而密，而花离叶重点处较远，所以能见其疏。
图例十五
诸多月季花的花梢，横斜于图面，上端画有一花盛放和二个含苞，叶密成丛，枝干穿插其间，而另一枝花下垂，仅见背面花半朵，轻重显著。
图例十六
红枫小枝和老干都横斜，却见其平衡，因老干有横中上斜之势。枫叶密处再加毬实更感其重；疏处淡淡二片叶，益见其轻。
北京国艺美术馆
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